【助力写作】夸张的艺术感染力（五）

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王雄 《中国青年作家报》（ 2021年06月08日   06 版）

　　三、诗赋运用的夸张，追求激昂舒缓的韵律美

　　《红楼梦》里的诗歌辞赋，因其数量之大、形式之多、艺术性之高，成为《红楼梦》有机整体的一部分，是浓缩了的精华。

　　第五回，贾宝玉梦游太虚幻境。在这个章回里，诗词曲赋占了大量的篇幅。曹雪芹通过仙境、梦境、神话故事的相互交织，人间的过去、现在和未来的时光交错，以诗词曲赋来暗示主要人物的命运结局。虚虚实实，亦幻亦真，充满了梦幻般的夸张艺术色彩。

　　1.扩大或缩小的夸张

　　扩大夸张，即故意把客观事物说得“大、多、高、强、深”，对事物形状、性质等进行夸大表达。缩小夸张，则与其相反，即故意把客观事物说得“小、少、低、弱、浅”。

　　第二十七回，《葬花吟》中的诗句“未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流”，表面写花，实则写人。“一抔净土”，即一捧之土。这里表达的何止是一捧之土？分明是广袤大地。曹雪芹用数字“一”，表达缩小夸张，蕴藏着巨大的张力。

　　有些诗运用了夸张手法，读诗见人，突出了人物形象。第二十八回，薛蟠生日时与贾宝玉等人行酒令，薛蟠的“一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡”，用“一个”“两个”类似的缩小夸张，在形容薛蟠无知的同时，也活跃了场景和气氛。

　　2.幻想中的夸张表达

　　借助幻想和想象，与奇特的夸张结合起来，加深对某些特征的认识，写出强烈的心理感受和心情激荡，增加作品的艺术感染力。

　　第五回，《警幻仙姑赋》：“其文若何，龙游曲沼。其神若何，月射寒江。应惭西子，实愧王嫱。”这就是贾宝玉眼中的警幻仙姑的形象。曹雪芹采取夸张手法，幻想化地描绘了警幻仙姑的美貌。

　　第七十回，大观园里建“桃花社”，众姐妹填柳絮词。同样是柳絮，黛玉看它是“飘泊亦如人命薄”，宝钗眼里的它却是“白玉堂前春解舞”。尽管都是幻想中的夸张，但也正是两个人的性格差异造成想象差异，都在借物咏怀，表露心声。

　　3.比喻中的夸张表达

　　新奇的比喻，大胆的夸张，是《红楼梦》诗赋中常用的艺术手法。

　　第十八回，元妃省亲，考宝玉和姑娘们作诗。黛玉题毕，见宝玉构思堪苦，便代题《杏帘在望》一首，其中就有“一畦春韭绿，十里稻花香”。一畦春韭，竟然夸张地比喻出“十里稻花”。以“绿”和“香”点化，神采顿生，寓意深远。

　　第七十八回，晴雯死后，宝玉写下的诔文，毫不隐讳地抒发和倾注了对一个丫鬟的深沉的情感，并竭尽赞誉和溢美之词：“忆女曩生之昔，其为质则金玉不足喻其贵，其为性则冰雪不足喻其洁，其为神则星日不足喻其精，其为貌则花月不足喻其色。”

　　这段诔文的大意是，黄金、美玉难以比喻其高贵；晶冰、白雪难以比喻其纯洁；明星、朗日难以比喻其光华；春花、秋月难以比喻其姣美。诔文感情强烈，表达夸张。其强烈的悲剧感和幻灭感，既是宝玉对晴雯命运的悲悼，也是曹雪芹借宝玉之口对黑暗社会的控诉。

　　毫无疑问，《红楼梦》夸张艺术的运用，总是与主旨及特定的语境和谐一致。适应语境，揭示主旨，这是它的一个最重要的特点。陈望道先生曾说：“修辞以适应题旨情景为第一义。”诚然，夸张艺术的运用，应该控制在可接受的范围内，不至于过度和离奇。其情节要合情合理，其细节要真实可信，这样的夸张，就能达到一定的艺术效果。反之，就不是夸张，是吹牛，其后果是没人相信，谈不上什么艺术，更无所谓效果。