【助力写作】写诗不懂“跳跃”，绝对写不出好诗？

dongzi

作者:无枪的将军

    我们常常在诗歌评论中看到“跳跃性”三个字，那么，什么是“跳跃性”呢？
    所谓的“跳跃性”，其实，并不是我们浅性理解（常识性认知）下的“文本形式跨越”；它反而是一种“跳跃性思维与文本形式的结合”。

［①“文本形式跨越”是指:文本表象直观性的不连贯、断裂、词不达意以及互不相干。
②“跳跃性思维与文本形式的结合”是指:意象在文本表象的不连贯、断裂状态下呈潜在的隐性逻辑关联。简单来说，就是诗歌语言（上下句式、段落）在表象上互不相干（指各自表达不一样的意象）；但是，仔细品味，却发现它们之间，又具备隐性的逻辑关联。］

下面，我们就来探索一下“跳跃性”在诗歌中的一些问题，希望可以给读者在写作中带来一些实质性参考:
（◎便于原创文章的无指向性，本文所有例诗均为作者所作，仅限类似问题说明使用。）

一、缺乏“跳跃性”的诗歌无诗意

   缺乏“跳跃性”的诗歌，是无法展现出句意间的弹性（指可塑性或变通性）和张力（指差异性和距离、尺度）；因此，也就导致了诗体形态及语意逻辑，明显的接近于叙述式文体。

［我们经常看到一些诗歌（口语诗最多），语言直白而浅显，句式衔接平稳、逻辑连贯，完全就是一种“以点到点”的线状式写作；像这样的诗歌，如果在“结尾”处，依然延续平稳无波动的状态，不制造“留白的冲击感”；那么，它很有可能就会演变成一种仅拥有诗歌形态（分行排列）的散文体了。］

①例诗:
《背影》

这个时候 天黑了
我看见
他一个人
正在回去的路上
沧桑的背影
在路灯的映射下
变得修长

二、过度“跳跃性”的诗歌难以理解

    过度的“跳跃性”是指前后句式（语意）出现无关联、牛头不对马嘴以及不知所云的晦涩、茫然反差效果。

［我们常常会遇到一些比较“烧脑”的诗歌；上句刚说的“大海”，下句不加修饰，立马就跳到“珠穆拉玛峰”了，恍然一看，感觉是抽象效果，仔细一瞧，简直就是“前言不搭后语”；像这种“不着边际”的反差，实际上就是不合理的过度跳跃，它不仅让读者完全摸不着头脑；而且，甚至连诗人自己都可能无法解释通透！］

②例诗:
《归宿》

别问归宿是什么

白云和飞鸟
海水是天一样的蓝
落日余晖
孤帆远影

三、适度的“跳跃性”有助于提升意境

    在写作中，我们需要注意的是，诗歌语言（语意句式）不能过于直接和连贯（也就是不能把一件事物表达得太通透直白）；一定要有适度的断裂感，才能给读者制造一些思维上的停顿、空白和缺失（也指诗意的逻辑应该呈现出含糊朦胧的状态）；才能激发他们在“已知的文本空间”里去作“未知语意”的臆想式自证和填充。

③例诗:
《远梦》

别问归宿是什么
没有人会真正明白
白云和飞鸟
从远方到故乡
一场梦里
海水是天一样的蓝
落日余晖
孤帆远影

     综上所述，“跳跃性”在诗歌中的重要性不言而喻；而，它最大的困难，就在于难以掌握其尺度；简言之，少（无）则诗味不足（丧失），过则晦涩难懂。

——当然，对于跳跃尺度的掌控，并不是一篇文章就可以教会大家的，它到底具有多少实用性（指本文参考价值），这主要还是与一个诗人的悟性程度有关……！


［所谓的“适度跳跃性”，简单来说，也就是跳跃性需要符合诗意发展的自然轨迹，不能以作者的意识做出随意、无关联的悖论式变动。］


作者简介：无枪的将军，本名：何天军，籍贯:重庆万州，当代诗学解读平台【评诗论道】主笔，独立批评家、评论人、实用性诗学理论研究者；推崇:“以诗养性，以评修身”。

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