好诗开头的几种写法

dongzi

剑石

一般说来，诗歌开头的写法，跟普通文章没什么太大的区别，类型也差不多，如统领全篇、引人注意、发人深省，等等。但诗歌是种依赖于感性表现的艺术，所以跟普通文章的开头又有所不同。如果你尝试运用以下开头方法，可能收到更好的效果：

精妙开头，引人阅读。诗人杨克有首《在东莞遇到一小块稻田》（节选）：

厂房的脚趾缝
矮脚稻
拼命抱住最后一些土

它的根苗
疲惫地张着

愤怒的手 想从泥水里
抠出鸟声和虫鸣

从一片亮汪汪的阳光里
我看见禾叶
耸起的脊背

一株株稻穗在拔节
谷粒灌浆 在夏风里微笑着
跟我交谈……

在经济发达的东莞，能在林立般的厂房之间，看到一小块稻田，确实令人惊奇。但怎么才能更好地写出这种惊奇呢？大有文章。诗人以奇特的想象，从这块稻田被夹在厂房之间的情景出发，把它比作夹在“脚趾缝”里，可谓贴切又新奇，一下子就使读者感奋不已。这样，即使第二节稍弱了些，读者也会满含期待地地读下去，直到品读出这片稻子“在夏风里微笑着∕跟我交谈”的意境和趣味。

强力状物，借以抒情。诗歌总是借助具体的事物抒发感情，所以，一开头必须对借用的事物进行详细的展现，以给人强烈的感性印象，从而为后边的情感“起飞”打好基础。以前讲过的马维驹的《心怀愧疚》第一节就是这样。这里再看刘书彬的《有些爱，我尚不如一棵麦子》（节选）：

把泥土当作最初的家
麦子，远比我懂得生活
它们以细小的根系与土地沟通
以单薄的叶子与阳光交流
缔造饱满的籽粒
是它们最拿手的小秘密……

把欢乐从根部升起
用心裁剪春风
剪成自己的摸样
大胆分蘖，分孽出奇幻的梦境
肆意地拔节，青春摸样芊芊而立
抽佳句一样的穗，扬碎玉一样的花
挥洒一腔浓浓的情素
一阵浪漫的灌浆
赋有了沉甸甸的诗意……

每一份执着与依恋
都是我今生所不能及的情怀
它们列队的英姿
遵循田园法则
在一条繁荣的路上向前
它们沉醉的样子
像极了我的乡亲

此诗的标题已点明要借助麦子抒发自己的情怀，所以一开头就对麦子进行了具体的描状，“它们以细小的根系与土地沟通∕以单薄的叶子与阳光交流∕缔造饱满的籽粒∕是它们最拿手的小秘密”，如此惟肖惟妙的描述，深刻地揭示了麦子对待自己生命的基本态度。有了这一节的优秀起始，后边的多方面展现，就有了扎实的引领和基础，所以最后抒发出“我今生所不能及的情怀”，使人感到既合理又流畅。

由此可知，有些开头，虽然没有多么深刻，却是由低向高这种进程的遒劲笔法。

创造意象，统领全篇。前两例的开头也都创造了意象，但都是单独意象。而这种手法讲的是创造一个中心意象。中心意象的好处，不仅是增强诗味，还能贯穿全篇，使作品更加集中统一。请看河北诗人代红杰的《写诗的鸟》：

听到一只鸟叫。我认可它是在写诗
不巧舌如簧，两声啼鸣间隔数秒。停顿像是思考
它只动用字典里奇妙的几个字，却让我学不成
叫一声，停顿几秒。像是却步
像是对语言的敬重，像是对语言运用者的警醒
它又叫了——“像是沉浸在诗歌的微光里执迷不悟”

鸟叫是非常好听的，稍微费点劲，惟肖惟妙地加以描状也能写出好诗。但作者开篇出奇，把鸟叫说成“它是在写诗”，一下子代替并拔高了原物原声，顺势激活了全篇。所以，后边的一系列抒写，既极富节奏，又风趣十足，让人读起来心旷神怡。、

点明主旨，便于开掘。大多数诗文，都是卒章显志，最后点明主旨。但若一反常态，开篇点题，会有独特的效果。当然，这种写法具有自己的难度和特点。也许因此，它不仅带来一种新鲜感、震撼感，还能使全诗获得一种抢占先机的气势。如河北诗人苏有郎的《秋》：

实际是瘦身的日子
一春一夏的努力
几天便收获了

一行雁阵掠过
将翠浪绿波带走

那是母亲十月之后的喜悦
用面黄肌瘦
诞生未来

休息的季节
思维开始活跃
将全部精力
冬眠
凝聚成一种倾听
倾听寒流、霜雪
以及
讨厌的天籁

收集所有的残酷
化作明年的一声春雷

所谓“瘦身”，实指秋收后田野一片光秃，寓意萌发需要积蓄力量。这是一种主动的生命态度。作者上来就十分干脆地以它立意，这就获得了深刻，获得了高度，相当于开头就占领了制高点，拥有了居高临下的优势，所以，后边几节就势如破竹，汹涌直下：从“雁阵带走翠浪绿波”，到在“休息的季节∕思维开始活跃∕将全部精力∕冬眠∕凝聚成一种倾听∕倾听寒流、霜雪∕以及∕讨厌的天籁∥收集所有的残酷∕化作明年的一声春雷”，再到最后的结尾，全都写得自然、流畅，大有一种水到渠成的态势。

特殊命定，逼仄诗意。很多事物或事件，都有各种特点，并包含多种意义。诗人借它们写诗，可以各取所需。但从大面上写它们就比较困难，而由一点突破则比较容易。所以，高明的诗人，往往一开头就采取一种方法，把具体的事物或其包含的意义，限制在特定的小范围之内，写起来不仅会省好多事，还能使作品集中与深刻。如著名诗人胡弦有首《镜子》：

镜子从不记忆，
什么都不能使它激动。

它用一生练习放弃
笑面、华裳、怒目与鬼脸……
溺死者，会重新出现在镜子外面
在握手或拒绝中
转过身来

镜子，总是站在世界的另一侧
不起伏，不掌控；
面对那么多悲欢离合，
不忠告，不参与。
当许多人远去，它独自留下
一个深邃、寂静的空间，
等着接下来走向它的人。

照人的镜子，具有很多功能和自身属性。世人皆可根据自己的生活体验，从它身上开掘出很多不同的意义。作者深谙写诗的奥妙，上来一句“镜子从不记忆，什么都不能使它激动”，一下子就把自己所要表达的主题限定在“人生要善于放下，不能背负太多”这个积极意义上。

由此，不仅缩小了题意，而且使全诗的立意有了深刻和独特的品质。

一字驭篇，深刻切入。著名诗人艾青早年写过一首《农夫》：

你们是从土地里钻出来的么？
脸是土地的颜色
身上发出土地的气息
手像木桩一样粗拙
两脚踏在土地里
像树根一样难以移动啊

你们阴郁如土地
不说话也像土地
你们的愚蠢，固执和不驯服
更像土地啊

你们活着开垦土地
死了带着痛苦埋在土地里
也只有你们
才能真正地爱着土地

此诗开头用了一个设问句，句中的“钻”字，特别精彩，把土地及其固有的黄褐色，全都包融了进去，并由此获得了多重功能：（1）活画出旧时代农民的淳朴形象；（2）揭示了他们与土地的血肉关系；（3）开启了下文，贯穿了全诗。细读，你会发现，诗中所有的描绘，都是这个“钻”字引出来的。是这个“钻”字，给了这句设问强大的生命力和穿透力，使它生出了统领全诗的巨大潜力，进而促使了全诗严谨与活泛。一个字使一句设问生成这么大的能量，实在非同小可，可谓诗艺精湛。

dongzi

统领全篇、引人注意、发人深省

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学习了