雷风诗集《风的足迹》品读

dongzi

王心剑

雷风与我交往不多，见过几面。我只知道他是个诗人，职业是律师。但我很难在脑海里，把一个诗人同律师联系起来，也很难把一个吟咏风花雪月的诗人同一个五大三粗的关中壮汉联系起来。直到我拿到这本诗集，仔细地翻看了一遍，才让我对这个乡党刮目相看。因为我透过这许多诗篇看到了这位秦川汉子粗犷外表下丰富的内心世界、细腻柔软的情感世界以及对诗歌创作的满腔热爱。

王昌龄的意境学说内涵很丰富，主要认为诗歌创作有三境，分别是物境，即画面感，善于刻画事物的典型特征；情境，即物境引入的情感；意境，即物境与情境之上的联想与想象空间，也可谓言未尽而意无穷的艺术享受空间。他认为写诗只有三境都到位，三境交融，才可能创作出优秀的诗歌精品。

我在阅读雷风的诗歌时，很惊讶于他的创作理念与王昌龄的三境学说不谋而合，可谓深得其要旨，暗合其技巧，足见雷风在诗歌创作方面深厚的功力，所付出的努力与孜孜不倦的探索精神。

雷风的许多首诗歌，读过一遍就能给人留下深刻印象，富有物境、情境、意境之美。譬如展现物境之美的《撑一把伞去听雨》：“滴答滴答的雨，敲打着/明清时期的白墙黛瓦/唤醒一帘江南幽梦”。诗人通过对雨、白墙黛瓦等意象的描写，将一幅江南烟雨的画面呈现在读者眼前，让人仿佛身临其境，感受到那种古朴而宁静的氛围。在《束河镇的午后》中，对丽江束河镇美丽景致和午后时光的描写，“阳光还好”“一湖秋色”等，也都直观地展现了自然景物的形象，给人以美的享受，充分体现了物境的“形似”特征。

再譬如《送别》。体现出了情境之韵，渲染了情深深雨蒙蒙的凄美之情，将离别的伤感融入雨景之中，融情于景，让读者能深切感受到那种不舍与惆怅。《醉花阴·中秋情》表达了中秋节时对母亲的追忆，情真意切思念绵长，直抒胸臆，把对母亲的怀念之情展现得淋漓尽致。还有《约唐寅一起看桃花》，诗人将自己对桃花的喜爱以及与唐寅的共鸣之情，通过对清风、桃花、蜂飞蝶舞等景象的描写，让读者能体会到诗人内心的情感世界。

再譬如意境之美，诗集中一些作品在情感和思想的表达上达到了较高层次，具有意境之妙。例如《送葬》：“你从尘埃中来又走进尘埃”，通过对生命的思考，表达了对生死的独特感悟，展现出一种深邃的意境。“不同的是/你像一朵白云遨游于湛蓝天空/我像一枚落叶漂泊在孤岭荒野”。这种对比不仅体现了诗人对逝去之人的不舍和痛苦，更蕴含着对生命意义和归宿的思索，让读者在品味诗句的同时，也能引发对人生的深入思考，获得一种精神上的启迪和升华，体现了意境中“得其真”的特点。

雷风说，写诗是为了获得一种精神上的慰藉，寻找心灵的一丝宁静。我很赞成这种心态，心态好了，才能写出好诗。

在我看来，诗歌自古以来就是人类的精神安慰剂，灵魂的催眠曲。