【助力写作】现代诗歌的押韵方法

dongzi

来源 美文润疆
现代诗歌的押韵方法

经常听到文友谈论新诗是否需要押韵的问题，这是一个很宽泛的话题。现代诗歌，又称新诗，是指1919年前后产生的、有别于古典诗歌、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。由古代过渡到现代，诗歌发生了两大变革：一是外形与韵律，打破了字数的限度与韵律规范；二是抒情的深度与宽度，已超出了古诗常见的抒发悲愁的范围。

现代诗也叫自由诗。中国诗的源头就是自由诗，从《诗经》《楚辞》《汉乐府》到魏晋南北朝的民歌，均为自由诗。主要表现在其内容广泛、句子有长有短、没有平仄对仗的要求。但自由诗也有一个共同的特点，也就是押韵。由此可见，诗的重要特点就是押韵，也称之为韵文。诗和散文的主要区别也是押韵，还有分行。

现代诗基本上不再像古诗那样讲究严格的押韵了，但也可以押韵，追求诗歌的韵律感、节奏感和语言张力。因此，现代诗在形式上较为自由，打破了传统诗词的格律束缚，不再受严格的字数、行数、对仗等限制，韵律也较为宽松，没有严格的韵脚规定。

现代诗歌的节奏，更多地由诗人根据情感的起伏和语言的自然节奏来把握，通过停顿、重音等方式形成独特的韵律感。但押韵在现代诗中仍然具有一定的作用。押韵可以使诗歌在音韵上更加和谐、优美，增强诗歌的音乐性和节奏感，让读者在阅读时更容易产生共鸣和美感。一些优秀的现代诗作品也运用了押韵的手法，营造出一种朦胧、忧郁的氛围。

现代诗歌在韵脚设置上比古典诗歌更加自由灵活，但通过音韵创造节奏感和音乐性，仍是重要手法。

在现代诗歌中，如果按押韵位置设置来看，主要有句尾押韵（即在诗句的最后一个字押韵）、句内押韵（即在句内的节奏点押韵）、首句押韵（即第一句和其他偶数句押韵）、奇数句押韵等。

如果按押韵规律设置来看，主要有以下几种方法。

一是传统押韵法：延续古典诗歌的规律性押韵，但形式更加自由。  

例如：徐志摩《再别康桥》

轻轻的我走了，（le）/ 正如我轻轻的来；（lai）

我轻轻的招手，（shou）/ 作别西天的云彩。（cai）

（“来/彩”押“ai”韵，“手”与后文的“柳”等形成交替韵）。

二是交韵（ABAB式）：隔行交替押韵，形成对话感。  

例如：顾城《远和近》（un和in押的是贫韵）。

你，/ 一会儿看我，/ 一会儿看云(yun)。

我觉得，/ 你看我时很远，/ 你看云时很近（jin）。

三是抱韵（ABBA式）：首尾行呼应，中间另押韵。  

四是随韵（AABB式）：连续两行同韵，节奏明快。  

例如：海子《面朝大海，春暖花开》

从明天起，做一个幸福的人（ren）/ 喂马，劈柴，周游世界（jie）

从明天起，关心粮食和蔬菜（cai）/ 我有一所房子，面朝大海，春暖花开（kai）

（“人/界”不严格押韵，但“菜/开”形成强节奏）。

五是自由韵（不规则押韵）：局部用韵，服从情感而非格律。  

例如：北岛《回答》（开头两行押“ing”韵，后转为自由句式）

卑鄙是卑鄙者的通行证，（zheng）/高尚是高尚者的墓志铭。（ming）

看吧，在那镀金的天空中，/ 飘满了死者弯曲的倒影。（ying）

六是头韵与内韵：通过词语内部音节呼应增强乐感。  

例如：余光中《乡愁》

小时候，乡愁是一枚小小的邮票（piao）/ 我在这头，母亲在那头（tou）

（“头”字重复，“票/头”押“ao/ou”近似韵）

七是跨节押韵：韵脚跨越诗节形成呼应。  

例如：穆旦《诗八首·其一》

你的眼睛看见这一场火灾，（zai）/ 你看不见我，虽然我为你点燃；（ran）/ ……

唉，那燃烧着的不过是成熟的年代，（dai）/ 你底，我底，我们相隔如重山！（shan）

（“灾/燃”与后文“代/山”形成跨节韵）。

现代诗常用“近似韵”（比如“云/心”），不苛求完全同音。营造“视觉韵”，通过字形相似制造暗示。巧妙利用“破韵”，故意在押韵后插入不协和音，制造张力。现代诗歌的韵脚本质是“情感的节奏”，比如，艾略特所言：“诗的音乐性不是存在于固定的格律中，而是存在于词语的交响里。”

诗言志，更言情。好诗一般以情为重，如果能利用好韵律，也能达到锦上添花的效果。