【助力写作】齐欣讲座之一 ——生活即文学（1）

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来源  齐欣  兰亭笔筑文学社

     这个观点很大胆，想来也没错。因为文学源于生活，文学离不开生活。完全可以说，没有生活，就没有文学。

    关于此观点，有大量正、反两方面的例子去证明。

    先讲正面的：无数事实证明，凡是优秀作家的优秀作品，大都是写的作家最熟悉的生活，甚至是作家的亲身经历。

    正如法国作家莫泊桑所说：“无论在什么人身上，我们所表现的，终究是我们自己。”

    最典型的例子：苏联作家奥斯特洛夫斯基的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》。



    汪增祺的短篇小说《大淖纪事》《受戒》

    周立波的长篇小说《暴风骤雨》。

    曹雪芹的《红楼梦》。

    莫言的中篇小说《透明的红萝卜》

    中国作协原创联部主任彭学明的长篇散文《娘》。N次再版，稿费数百万。感动的散文选刊主编泪流满面，半夜给作者打电话。

    张贤亮的中篇小说《绿化树》《男人的一半是女人》

    “在清水里泡三次，在血水里浴三次，在碱水里煮三次。”作家张引用阿·托尔斯泰话，来形容当年的知识分子在二十世纪六十年代的痛苦感受。

    小说写主人公章永璘被打成右派后，下放到大西北的劳改农场劳动改造的痛苦经历。该小说获得第三届全国优秀中篇小说奖，并入选改革开放四十年最具影响力小说。其对饥饿的描写，被誉为“中国文学史上的经典”。

    “在家靠娘，出门靠墙”。

    用大搪瓷缸子打菜，充分利用视觉效果，多获得一点食物。

    利用老乡粗浅的认知，用老乡的土豆骗换老乡的萝卜。

这样的细节，今天衣食无忧的年轻人能写的出来吗？

    凡是优秀的作品，大都能从中找到作者影子，能从作者的生活经历中找到佐证，故写得真实感人，能得到读者的认同和共鸣。

    哪怕神话小说，如《西游记》《封神演义》，包括现在的科幻小说、悬幻小说，也都是以作者的生活体验为基础，也离不开生活。没有真实丰富深刻的生活体验，断然是写不出来的。

    好的文学作品，洋溢着浓郁的生活气息，接地气，能唤起读者的同类感受，引起读者的共鸣，让人感觉仿佛不是作家写出来的，而是从生活中生长出来的。作家越熟悉的生活，写起来越得心应手，左右逢源，妙笔生花，下笔如有神。

    反之，作家对作品所涉及的生活不了解，不熟悉，只凭胡编乱造，任有多大的天赋和才华，写出来的东西也必然漏洞百出，生硬晦涩，虚假苍白，脱离生活的真实和读者的认知，读者肯定也不会买账。

    设想一下，一个文学天赋很高的人，从小就与世隔绝。让他搞文学创作，能写出好的文学作品来吗？任何作家，都逃脱不了这一魔咒。

    印象较深的，是五六十年代很火的梁斌先生的长篇小说《拨火记》，与其第一部《红旗谱》相比较，差别就很大。《红旗谱》人物鲜活，细节感人，过目难忘。而《拨火记》就显得程式化，概念化。为什么？作家熟悉家乡的生活，不熟悉战争。

    当前的某些抗日神剧更是如此。

    这样的例子很多，我不多举，大家自己去品评鉴别。

    好作品大都是作家写的自己最熟悉，最有感情的生活，不成功的作品大都是作家远离了生活。

    关于“生活即文学”，我自己也有切身感受。下面举几个我的例子。我这么做，不是自我感觉良好，更不是自吹自擂，而是因为有切身感受和体会，更容易说明问题

    第一个是二十世纪八十年代，我在《青年文学家》发表的第一篇小说《小后庄的风波》，其成因只因为一句话。（简述成因，故事梗概）

    细节：村人“坚壁清野”，“在门缝里夹根草根”“张嫂用手挠开自己的头发”。

    此小说的不同之处，就在于我没有正面去描写寡妇与所谓的野汉子的偷情，以博取眼球，那样写就俗了，一般化了，而是透过寡妇和野汉子相好之后，村人一系列激烈的反应，写一种深刻的东西，写人性之恶——排外。

    像这种一句话激发出一篇小说最典型的例子，是《铁道游击队》的作者，山东省作家协会原主席、著名作家刘知侠的《红嫂》。

    我的第二个例子，是小说《母亲的荷包》。

    第三个是微小说《在乎》。

    所有这一些例子，无不验证了今天讲座的主题：生活既文学。


作者|齐欣