（编剧）编剧——受制于人 受制于势

马兵

《宫》《美人心计》等热播剧编剧于正。

　　制作方急功近利的跟风行为，使得编剧不得不在短时间内创作热门剧种的电视剧，剧本质量自然可想而知。面对同类型电视剧情节重复、毫无新意、逻辑混乱的批评，编剧内部也是各有说法。

　　说法一：谍战或沦为“情感戏”装饰 或与穿越剧组合出道
　　一些编剧认为，谍战剧的出路之一在于加强“情感戏”。很多网友表示这种做法只会让“谍战”沦为华而不实的装饰，失掉其本身的魅力。
　　又有编剧如于正等人认为谍战剧与穿越剧联姻将会开辟一片新的天地，“我觉得穿越剧和谍战剧的融合完全可以实现，谍战元素不是民国特有的，人物穿越到哪个朝代都可以。”他直言这种组合很有新意：当熊阔海拿着枪回到清朝，大闹皇宫，一定也非常有趣、有看点。对此，很多网友质疑，于正是黔驴技穷了吗？

“中国谍战小说之父”麦家。

《暗算》海报。

《风声传奇》海报。

　　说法二：跟风作品多为平庸之作 谍战剧末路将近
　　创作了《暗算》《风声》等大热谍战剧、被誉为“中国谍战小说之父”的麦家之前就曾在微博上宣布，将封笔谍战剧，“我也想挣钱，但更想得到尊严。你们夸我为‘谍战之父’，对不起今后我不写谍战了，因为再写等于没尊严”。
　　麦家表示，荧屏谍战“喋喋不休”，说明“我们创作者太缺乏原创力，制片商太急功近利。步别人后尘是创作者的大忌，但只要有市场，能赚钱，我们都不忌讳了”。麦家批评现在谍战剧太疯狂了，打开电视处处都是谍战，这既不尊重创作规律，也不太尊重观众。他认为这些谍战剧大多是平庸之作，这个品牌已被做烂掉了。满街的人都穿一个品牌，他再穿都觉得不好意思。“就像我们去餐馆，餐桌上盘盘都是鲍鱼，对于用餐者也很不尊重的。这个确实有些过了，癫狂的状态是违背艺术规律的，我有理由怀疑它末路将近了。”

《奋斗》等电视剧编剧石康。

　　编剧陷于被动创作 遭遇尴尬身份地位
　　能像麦家这样看清了形势便能转身抽离的编剧又有几个？大家都说“剧本剧本，乃一剧之本”。然而，编剧在中国的身份和地位却颇为尴尬。中国的编剧，除了石康等寥寥几位已经迈入“十万俱乐部”的，很多时候都处于被动创作的境地。为生存计，可能不得不放弃曾经的职业理想、钟情已久的题材，根据购片方、投资人和制片方的要求，进行类似“半命题作文”似的创作，自身的创新能力得不到充分的锻炼和施展。有制片人批评国内编剧整体素质低下，新晋编剧缺乏市场意识。这些也都是事实，但也绝不能忽视创作环境的限制带来的消极影响。
　　随着近来编剧维权、追讨尾款等事件的不断曝光，我们突然发现，中国的编剧和追讨拖欠工资的中国民工有着相似的命运。权利得不到应有的维护、对方不能及时兑现款项、报酬不高等等困境，也都在消磨着广大编剧的创作动力和创作热情。
　　如果不加紧改善编剧的地位和创作环境，我们拿什么来期待中国电视剧行业的未来？
　来源：凤凰网娱乐