（编剧）中国编剧维权运动

马兵

       2011年4月28日，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会在京成立。导演身价越提越高。在演员片酬成倍增长的状态下，越来越多的编剧开始呼吁维权，“我们要涨价”、“我们要话语权”、“我们要编剧奖”……近来这样的呼声不绝于耳。编剧的生存现状到底如何？编剧在编出了精彩的故事之后，该如何将自己的人生改写得精彩一些呢？
　　制作方欺骗中国编剧的手段
　　《大长今》一火，《金三顺》一火，就有人间了，怎么人家韩国电视剧就那么好看呐？中国的编剧是干什么吃的，就编不出一个像样的电视剧来？
　　想一想，其实中国挺出编剧的，元朝有关汉卿，明朝有李渔，那都是大大有名的编剧。最近这十几年，也不是没好戏，扒拉着指头能数出一大堆来，就是和总产量比起来，好的剧本的确少了点，能让人看得废寝忘食的不多。大多数电视剧都招了骂，不仅观众骂，导演也骂，演员也一个劲念叨，怎么没有好本子啊？
　　没有好本子，原因能数出一大堆来，但有一条必须得说，那就是电视圈里，对编剧态度太不好了。人家韩国编剧可是爷（或者叫奶奶），到了中国，编剧大多数是孙子辈的。
　　编一集电视剧本，稿费少则六七千元，多则一两万，按理说钱也不少啊，怎么就不好了？其实这里头道道挺多的。比如一位写家，正在家闲着没事呢，突然就有影视公司的人电话打来，说写剧本啊，吃个饭谈谈题材吧。于是高高兴兴去了，到那儿对方一递名片，拿着就犯晕，上面写的什么？“《手机》制片人”！下面印一手机号，你说他的活能接吗？
　　圈子里有这么一帮人，没钱，没项目，没市场调查，没文案，就揣着个名片到处张罗，见着编剧就侃，目的是把本子侃过来再说。拿着本子再去扎大款，扎得着就拍，扎不着就不拍。他们也是混的，和这个导演那个演员多少有点交情，把人说晕了也能拿出个合同来，签吧。签完了，本子交了，人没了。从此石沉大海也就罢了，可没准过上半年，这电视剧播出来了，编剧一看傻了眼，故事还是那个故事，人物早已经换了名字。岂止人物换丁名，连编剧的名字都换了。去找那公司？电话没人接。去打官司？耗得起那工夫吗？就算耗得起，那官司也不一定能赢。
　　这是比较极端的例子。一般情况下，人们收拾编剧的办法比这人道点。合同签下来，分三步付稿费：先给点订金，意思是你就写吧，拿了钱不就是有诚意吗？然后剧本完成，一手交钱一手交货，这钱可不是全给，给到七八成，剩下的尾款得开拍了才给。学问就在这尾款上，导演能让你把这剧本不停地改下去，改得你头晕眼花，什么事都别干了，花的时间精力比写个新本子都多，最后失去耐心，爱谁谁吧，尾款咱也不要了。实际上呢？人家那头早开拍了。让你改本子那是消遣你呢，也不是纯消遣，终极目的还是不结尾款，省点是点。
还有更邪门的呢。有位著名导演的电视剧，得了个全国性的剧本创作奖。该导演自己偷偷摸摸自己去替编剧们把奖金证书领了。等到编剧在报纸上看到消息，再找导演，哪儿找去啊？早度假去也。
　　就这么一趟浑水，有点身份的写家轻易不敢下去，索性把原著或者提纲的改编权一卖——少挣就少挣吧，图个清净。影视公司拿了原著，就去找枪手——枪手是什么人？大学生或者所谓的自由撰稿人。为什么找他们？便宜啊。正经编剧一集本子一万块左右，他们两三千就接，因为两三千对他们而言，收入很可观了。这帮人的创作速度奇快，一天一集，半个多月20集完活。可就有一条，他们没生活，没怎么谈过恋爱，更不知人间冷暖，加上一个劲地图快，那戏拍出来，能好看吗？原著意思没看明白呢就往里加言情，戏不够了回忆凑，难怪观众看了郁闷。
　　所以，在咱们这地界儿，要出个好电视剧挺难的，要有好编剧、好投资人、好导演，仨人还得互相欣赏互相信得过，本子还得审查通过，这才能出个像样的东西。这难度，比谈个恋爱不小，这几率，比中个彩票高点有限。
　　话说回来了，为什么韩国就没那么多糟心事，就咱们这混混多呢？那是因为体制不一样。在韩国，电视剧的投资者是电视台，电视台和编剧签了合同，再委托影视公司拍摄，风险电视台担子，影视公司赚的是拍摄制作的利润。咱们这呢？投钱的全是影视公司，电视台是老地主，只买成品。影视公司担着风险，所以就尽可能压成本，谁让电视台垄断，谱大呢。再举个例子，好莱坞的规矩，剧本的报酬占到总投资的4%左右，搁咱们这儿，能有2%就算公道了，就这还未必拿得到。
　　就这样，哭着喊着想当编剧的人还特别多，就像当年的诗人、后来的作家。你说，这么闹出的戏，能有多少是真正对观众负责的？咱们拍不出《大长今》，能怨谁呢？
　　圈中人看中国编剧维权事件
　　张纪中冷讽：痴心妄想
　　好莱坞编剧罢工只为争得电影DVD市场应该给予编剧的0.5%的分红。这场战斗最终以编剧获胜而结束。好莱坞编剧罢工的硝烟尚未散尽，中国编剧又开始“造反”。日前，石康（《奋斗》编剧）、汪海林（《流星雨》（电视版电影版）编剧）、彭三源（《亲兄热弟》编剧）、高大勇（新《鹿鼎记》 编剧）、费明（《家有儿女》编剧）等二十名国内一线编剧，共成成立了一个编剧公司 “喜多瑞”（英文名STORY），想效仿美国和日本的编剧中心制，挑战制片人中心制和导演中心制等固有模式。中国编剧的此番“造反”，不仅想求得更多经济上的利益，更主要的是要从制片人手上夺权。
　　不过，这个“造反”被号称中国第一金牌制片人的张纪中大声斥为“痴心妄想”。昨日接受记者电话采访的张纪中表示，编剧就应该是一个孤独的行道者，而不是跳出来张牙舞爪地去管别的部门的事情，“剧本固然重要，但没有好的演员、好的导演、好的制作班子，没有金钱支持，肯定不行。编剧为王，故事为王，这是一个愚蠢的想法。”
　　92名影视编剧发出维权的吼声后，震动了影视界和全社会，许多人通过各种渠道发表了自己的看法，几位影视界的圈中人——导演和编剧，对于编剧维权，他们是这么说的……
　　导演雷献禾
　　坚决支持编剧维权
　　作为一个导演，我是坚决支持编剧维权的。一个国家一个民族不重视原创，不保护知识产权是不行的。编剧地位弱势经常被侵权，是影视界多年积累的一个老问题，现在编剧们能站出来是一件好事。
　　编剧从事的是非常辛苦的原创性劳动，为了写好一个剧本，他们常常要花费几年甚至十几年的时间，下去体验生活收集写作素材，比如《白鹿原》、《离开雷锋的日子》和我正在拍的《十三省》，都曾下去几年，《炉火正红》的编剧甚至下去十几年。但有些人很不负责任，不尊重他们的劳动，以种种借口任意删改他们的作品，还有的干脆不理编剧，自己就上了，怎么赚钱就怎么整，这些对影视行业的伤害是非常大的，直接损害了一个国家一个民族的原创力。
另外，影视行业也存在投资和管理混乱的问题。一些人觉得有钱就是老大，不尊重影视创作的规律，把自己的名字排在编剧等主创人员的前面。现在编剧站出来维权，也给我国影视行业一个转变的契机，大家都应该行动起来，共同探求影视行业一些规律性的东西，尊重原创劳动，只有这样才能杜绝照搬抄袭和一窝蜂拍某一类型戏等现象。
　　编剧阿然
　　很敬佩站出来的名编剧
　　我支持编剧维权。支持编剧维权不仅仅限于编剧，整个影视行业的从业人都应该支持，就像好莱坞编剧罢工所呈现的那样，演员和导演都站出来支持编剧们，那是一个很健康的现象，大家消除了个人己见，支持公正。
　　虽然这次维权行动不一定立刻解决实质问题，但是发出声音有助于大家关注编剧权益这个问题。名人的力量是巨大的，这次站出来的一些名编剧我很敬佩，希望有更多的名编剧们站出来，他们的立场和声音有助于编剧地位的改善。目前影视编剧的地位很低，比农民工好不到哪儿去，人家农民工还有温总理慰问，编剧如果不自己喊，是很难改善现状的。
　　编剧樱子
　　这样的维权没多大意义
　　我不反对维权，但觉得这样的维权没多大意义。制片人和导演其实都知道剧本重要，但在一个商业机制中，文字就是被轻视，你就是和人家的暴利沾不上边。因为等着干这行的人多得是，你不写有的是人要写。一个影视公司的老总就对我说，你别老跟我讲价，我信箱里有的是要求写的，很多人跟我说不给钱也愿意写。
　　其实需要维权的主要是那些收入中下层的编剧，因为被盘剥得很厉害，特别是刚入行的新手。而混成大腕的编剧应该都拿到了自己想要的价，而且大不了价低就不写了。其实，在中国这种机制下，以文字为生的人能发财的是凤毛鳞角。在影视业混，才华并不重要，重要的是关系，有关系就能越过新人这道坎，否则就只能接受层层盘剥。其实很多新人写得很不错，他们的作品中有许多“有劲”的东西，许多影视公司也愿意用新人的作品。
　　在商业利益的驱动下，影视圈其实很多东西都很怪，片方要本子的时候，编剧很重要，一旦到了分一杯羹时，编剧得到的就是残羹冷炙。因为在资本的眼里，编剧的工作只是生意的一部分，是微不足道的，所谓的艺术根本无从谈起。
　　作为刚进入这个圈子的新手，我没有遇到太大挫折，但因为是新手，和公司签约的价格很低廉，但我没有更多选择，没有名气的新手可能都要经历这个过程吧。我知道这个行业很不规范，我和对方打交道全凭最原始的办法——直觉，人家给了我协议书，我看了一页就困得不行，直接翻到末页签字。幸运的是，和我签约的公司很正规。
　　当然，做这行我也有烦恼，虽然剧本是一剧之本，但编剧的审美和表达方式是要受很多制约的，有的制约是必须的，但有的制约让你很无奈，你的作品犹如“案板上的肉，任人宰割”，导演给你提出这样的意见，制片人又给你提出那样的意见，这些意见如果是具体的还好，就怕似是而非或者想当然的一个想法，那你就去改吧。
　　最大的感受是，不管是做编剧还是做导演，如果没有人际关系，新手很难进入这个圈子，人家会怀疑你的能力，除非你非常有才，可是你的才气又靠什么来体现呢，这就需要你具备游说的能力，和网罗人脉的聪明劲儿。这样，你即便是个庸才也能混得很开。从投资商和制片方考虑，他们不敢用新人也可以理解，毕竟谁也不愿意冒险做赔本的生意。所以，这就很矛盾，大陆的影视业整体水准本来就不高，钱又都聚在那么几个大腕手里搞大制作，不出新人新作，这个行业就很少有新意。

来源：北京文艺网