（特效）好莱坞特效化妆师连凯 揭秘特效化妆制作

马兵

编者按：他曾在好莱坞工作四年，他不仅仅是特效化妆师，他还是国内知名演员，从幕后到台前，他始终与电影圈有着不解之缘，他就是全才特效化妆师连凯，现为希娜魔夫特效化妆公司创始人，电影《维多利亚一号》、《白蛇传说》等角色的特效化妆，都是他的得力之作，逼真的婴儿、恐怖的尸体都由他一手创作，揭开特效化妆行业的神秘面纱，连凯将为您讲述特效化妆的制作流程。

特效化妆师简介：

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连凯

　　连凯，生于中国台北，毕业于Cailfornia State Long Beach University，曾为好莱坞特效化妆师，参与过《异形3》、《维多利亚一号》、《白蛇传说》等影片的特效化妆制作。
　　1997年开始演绎生涯，代表作有《赤裸特工》、《爱情观自在》、《极速僵尸》等。
全才特效化妆师 兼具演员身份

回国发展 带回好莱坞特效化妆技术
　　我1996年回国，到台湾、香港认识了很多导演，如徐克、朱延平等，促使我回国的动力是缘于一次经历，有一次观看港片，一个被烧伤的人，弯腰捡东西，他脸上的“假皮”耷拉了下来，很假，当时我看到这个镜头很吃惊。第一，对于特效化妆而言这个镜头非常不专业，而且这个镜头也没有后期修正或者被剪掉。

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刘德华面具

　　第二，观众对这样的镜头没有要求，剧组也没有，有一些人的观念认为，这个镜头就是个象征意义，代表被烧伤的人，主要看的是影片剧情并不在意镜头的细节处理。但是在这方面，对国外的观众来讲是很重要的，他们会在意细节的刻画，经历过这件事，让我觉得我应该回国，把特效化妆做好，带动国内特效化妆行业发展。

从幕后到台前 天生演员料
　　说到拍戏当演员，我真觉得真是命运的安排，我拍摄的第一部戏是朱延平导演的《天生绝配》，在里面饰演一个反派人物，其实我跟朱延平导演早有接触，他看到过我作品，我也给他介绍过特效化妆，但在当时国会特效化妆还不成熟。所以当他请我当演员的时候，我虽然比较意外，但是我对拍电影的整个流程并不陌生，因为我以前是从事特效化妆，做幕后的，也跟演员有过很多接触，可以说我出演角色的时候也比较顺利，或者说比较简单。

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《邪教档案之末日风暴》

我的第一部电影上映之后，就有很多香港的导演给我打电话约戏，紧接着我出演了第二部电影叫《碧血蓝天》，也是演一个出派人物，也许是因为第一部电影出演反派的原因，导演觉得我的演技还不错，所以让我来尝试一下。但是这部电影是个动作片，他们也不确定我能不能演，很凑巧的是，我从小就练过武术，所以第二部电影就这样拍摄完成了。

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《维多利亚一号》特效化妆

　　很多人都会问我当演员有什么感受，会不会怯场，其实我觉得演戏是需要天赋的，我不能说我自己演的有多好，起码对很多新人来讲，看到镜头会怯场、紧张，忘记台词等问题会时常发生，但我不会，我会把“对手”当做一面无形的墙，其他站在我旁边的二十三个工作人员，我都可以完全隔离掉，虽然我没有演戏的经验，但是很多人看完我拍摄的第一部电影都不认为我是一个新人，所以演戏的经历对我来说，有很多意料之外又在情理之中。

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《维多利亚一号》特效化妆

　　从一名特效化妆师转行当演员，这其中也有很多有趣的小插曲，由于我以前工作的关系，所以很多化妆师都认得我，在拍戏时，很多化妆师也会求助于我，请我帮他看看伤口的制作等等，他们请我帮忙，我都会给出意见。

以假乱真 特效化妆制作流程

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模型制作

　　一般特效化妆的流程是这样的，在做化妆之前，第一要先帮演员做设计。设计是最重要的，一个好的设计能决定作品的成败。第二做倒模，根据拍摄时的具体要求，可以帮演员头部做倒模、手部做倒模等等。第三，做雕塑，一般的雕塑师雕出来的作品都比较艺术化，但我们的作品要求是仿真的模型，不管人还是动物都要让人感觉很真实，比如制作一个尸体，要让看到它的人不敢过去摸，达到这种效果。

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开模

　　第四，开模。可以看出模型样子的叫阳模，看不出样子的叫阴模，阴模是雕刻完以后，盖在雕刻上面的模具，所有阴模都有不同材质，分为石膏、玻璃钢、硅胶等等根据所需要的效果，选择不同的材料。接下来，开完模以后要倒开模，拿一个模型来说，雕刻完以后要开模，开完模需要灌皮，有些皮会在专门的烤箱房进行处理，比如说发泡乳胶就需要进烤箱，才能有很好的手感，但是这种材质不能长久保存，一年后会开始腐烂，以下是我们制作的模型，仅供观赏。

实例模型解析

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猩猩衣服

　　这是一个猩猩的衣服，以前拍戏的时候演员会穿一件很宽松的猩猩毛衣服，拍摄出来效果很假，现在我们的技术可以实现制作一套肌肉服，直接把猩猩的身体肌肉用海绵、剪刀修出来，修出肌肉的形状后再外面包上黑色的布，每一块肌肉还有连接，外面再穿一层毛发，这样当“猩猩”走起路来就会有肌肉感。然后我们还可以改变身体比例，猩猩的上半身很长、腿很短，所以我们会加长衣服的长度，在演员手臂加上一段机械，让他走路用，这样的猩猩就很逼真了，像《金刚》早期就是这样制作的。

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小猩猩模型

　　小猩猩的模型可以左右遥控，很形象，呼吸、眼睛都是很逼真的，这个模型做完皮后需要加一些机械的东西做内胆，这个作品还没有打毛，还在制作中。

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婴儿模型

　　这是帮冯德伦《太极》里制作的婴儿，这个婴儿也是可以呼吸的，因为他肚子里有一个气囊。婴儿的制作不可能使用倒模，所有要用雕塑，这对雕塑师要求很高，婴儿的身体比例、皱纹、出生时状态等都需要了解。



中外对比 浅谈好莱坞特效化妆技术  

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连凯特效化妆作品

　　我开希娜魔夫这个特效化妆公司，第一是因为国内做特效化妆的人还很少，第二希望能让圈内的人更了解特效化妆技术，并能掌握其制作流程，在电影中得以运用。其实国内的电影发展有些跳级了，在美国以前拍电影都是用的特效化妆，经过二三十年的发展，慢慢转到了电脑特效（CG制作），再到现在两者融合，配合使用，但国内的制作技术直接跳过了特效化妆进入电脑特效，发展还不够成熟。

三级跳 中国特效化妆现状
　　我们知道，《阿凡达》的制作技术，已经属于世界顶级了，但是观众一眼就能看出其人物、场景等都后期制作完成的，并不是摄像机拍摄出来的实体，因为后期制作出的东西，立体感和现场感是不存在的，所以现在好莱坞大片都是特效化妆和CG制作混合使用。再比如《侏罗纪公园》，我们看到的大型恐龙特写，全部都是由特效化妆搭建出来的逼真实体，只有远景镜头，像几百只恐龙在大草原上奔跑等镜头是CG制作，这样真真假假穿插使用，真实感才会更强，观众才会信服。

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连凯作品

　　而我国由于特效化妆发展不够成熟，所以会出现很多问题，就拿我拍摄的这几部戏来说，很多镜头在前期拍摄时就准备得不够充分，有些临场发生的问题会措手不及，很多镜头都需要后期来处理，这也是国内很多特效公司都会遇到的问题，前期沟通时会需要制作100个镜头，到后期真正制作需要完成1000个镜头。

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牙齿模型

　　同样的，特效化妆也需要前期构思非常充分，比如我制作了一个带翅膀的怪物，但当导演在拍摄时突然想要去掉翅膀，虽然很多人会认为去掉翅膀的怪物也可以接受，其分别不会很大，但是从生物学的角度讲，长翅膀的生物和没长翅膀的生物，它的骨骼、生理结构是不一样的，所以剧组在拍摄电影之前，一定要先有一个故事版，每一个镜头怎么拍，都要确定下来，这样临场改动也不会很大，这不仅仅是为特效化妆考虑，这对整部电影的后期制作都提供了很大的便利。

电影技术 特效化妆与CG结合
　　电脑特效经过几十年的发展，现在可谓非常成熟了，出现了像《阿凡达》这样非常优秀的作品，而且工业光魔子公司kerner模型特效部门的倒闭，使很多人认为，特效化妆技术会被电脑特效所取代，其实我认为，大可不必有这样的担心。

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女尸模型

　　首先，工业光魔模型特效部门的倒闭有它的市场原因，在美国做模型特效的公司有很多，而工业光魔的主要业务是在CG方面，模型特效必然竞争不过很多大的特效化妆公司，虽然工业光魔的模型特效部门倒闭了，但是现在美国的特效化妆行业还是很蓬勃的。其次，电脑特效始终无法制作出现场的立体感，CG人物和演员之间还存在有很大差距，毕竟真人表达出来的情感、眼神、情绪等都是电脑特技无法取代的，所以我觉得特效化妆不会被电脑特效代替，相反他们配合使用才是未来的发展趋势。

优秀特效化妆师必备 扎实美术功底与造型能力
　　想做好特效化妆，首先一定要有美术功底，会画画、雕塑，对色彩敏感，观察力要强。你看到一个东西要很快记下来，举个例子，如果我要制作一个大山的模型，你首先要把大山的形态构造画出来，但是有些人会想半天，这就是会画画与不会画画的区别。其次就是要有很强的造型能力，你要了解生物体的构造，只有在技术很过硬的情况下，才能在艺术方面有所创新。最后就是技术方面，倒模、开模、对不同材料不同模具的运用、化学原料的调配等等技能，都需要很纯熟。

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海龟壳模型

　　在专业方面美术系、雕刻系都可以，其实化妆师也可以，因为特效化妆就是化妆的一种，所以除了我上述提到的这些技能外，还要有现场化妆的经验，因为我们所做的一切最后都需要到现场去完成，所以特效化妆师需要懂的非常多。

未来发展 致力于人物模型制作

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猩猩毛发制作

　　公司未来的运营模式，希望能够成为一家完整的特效公司，不管是前期还是后期，都可以制作，前期就是特效化妆，后期是CG制作，人员上前期会选择与我们长期合作的特效人员合作，他们会更懂得我们需要达到的效果，比如我们会更加注重皮肤的质感和纹理，所以我们希望与我们配合的后期特效公司注重制作人物模型，就像《猩球崛起》里面猩猩的毛发制作等等。


来源：搜狐娱乐

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