（道具）娱记：“狗仔”的专业和敬业

马兵

个人档案
姓名：Y先生
职位：娱记
从业时间：5年
最骄傲的事迹：混入国际大片剧组搞定一手资料

    我们关注全球变暖、油价上涨、伊拉克问题，我们也关注麦当娜离婚、帕丽斯·希尔顿的新男友、安吉丽娜·茱莉又收养或者生养了几个孩子。娱乐明星的八卦动态不但是茶余饭后的谈资，还有助于拉近朋友同事客户的关系。我们一边不齿娱记上天入地无孔不入用尽各种手段对明星贴身紧逼，一边眼睛盯着娱乐版赞叹明星的美态或者暗爽明星的丑态。我们的生活中不能没有娱乐新闻，更不能缺少娱记。

阴差阳错成为娱记

    和不少人在择业上迷惘不同，Y先生很小就立志要投身于媒体行业，这是受到了同样在媒体业工作的父亲的影响。Y先生回忆道：“小的时候看到一个又累又饿的乞丐在酒店门口突然发病，有很多人围观却没有人伸出援手，酒店老板更不是想着救人，而是急着把人赶走。做记者的父亲挺身而出打抱不平，并亮出了身份。酒店老板顾忌于媒体的力量，立刻叫了救护车。从这个时候起，我就感到媒体有种无形的力量，可以引导公众做正确的事情，帮助弱势群体。”Y先生在大学时就是学校校报的中坚力量，实习期间在一家网站做编辑。“不过，我从没想过自己会成为娱记，我一直向往着做战地记者或者时事记者。”阴差阳错下，对娱乐行业本来不太感兴趣的Y先生却成为了娱记，他坦陈刚开始时很不适应。

需要资源 更需要开窍

    徐克导演的《蜀山传》里，是否“开窍”成了正邪大战的关键。而是否“开窍”，也是成为一名专业娱记的关键。Y先生表示，李开复博士的“开窍论”让他在娱记的道路上豁然开朗。李开复博士说：“每个人在学习期间都有一个发现自己的过程。这过程包含了两个内容：先是发现了自己到底想要什么——目标明确；然后才是发现了自己的能力所在——能做什么。”如果这两个过程契合了，就会感到灵感、力量自然而然地涌出——那情形就像很多人说的，“开窍了”！

    “刚入行，娱乐行业的新闻点、敏感度，哪些当做哪些不当做，我全然没有概念。”Y先生表示当时最难的是根本没有采访资源，完全要靠自己去挖掘，这是一个比较长的过程，持续了将近1年左右。

    勤奋也会惹人嫌

    没有开窍前，Y先生的窍门就一个字——“勤”，几乎听闻任何地方有任何活动，不管是大牌还是小明星出现，Y先生都会准时到位。“这并不是‘赶场子’，因为我对这个行业全然陌生，需要有一个熟悉的过程，挖资源。”Y先生强调，“不过由于我太过“勤奋”，抢了别人的条线和资源，引起了其他记者的不满。好在我是抱着学习熟悉的态度，因此根本不在乎车马费，也不怕辛苦，因此有些同事对于我的这种‘抢资源’的态度还是挺理解的，对我也挺友善。”

    朋友帮助链接起娱乐世界

    还记得“通过6个人就能将所有人联系起来”这个神奇的关系圈吗？对于手头没有任何采访资源的媒体新人来说，这种人脉关系的建立是非常重要的。“做媒体尤其是做娱记的，就要善于交朋友，很多信息来源都是通过朋友而来的。我跑得勤，交友也广阔，因此认识了不少外地的同行，同时也找到了另一片天地。” 上海的同行和前辈都已经把本地资源占足了，因此Y先生积极拓展国内其他娱乐重镇的资源。当时有个在广播电台工作的朋友，和唱片公司、电视台的关系都很不错，一次有个重大活动在北京举行，Y先生通过朋友的关系“冒充”实习生进入场内，并且成功地做了一个专访，令采访对象和经纪公司都非常满意。这以后，Y先生的人脉关系和采访资源就像滚雪球一样越积越多。“娱记还要跟歌迷会、影迷会会长或者资深会员保持良好关系，比如韩国明星的歌迷会成员，他们甚至比娱记更能得到明星的确切消息，靠近明星。”

    用新闻的眼光来看娱乐行业

    “不少业内新闻都已经形成了一个固定模式：比如，开机时明星的心情总是激动的，拍戏时大牌总是要起些纷争的，新戏上映前后总会传出一些绯闻……如果媒体上总是充斥着这样的娱乐新闻，我觉得挺没意思的。在同行打盹时，也给了我一些机会。我觉得媒体还是要保有揭露批判的力度，所以我做的娱乐新闻都比较偏事件性。通过这些历练，我也有了‘娱记’的眼光和专业度，能够一眼分辨出哪些消息是炒作，哪些消息是真正的新闻。说来还有一件挺好笑的事情，刚入行时我报的负面新闻比较多：剧组意外啦，明星离婚啦，导致只要我打电话给剧组或经纪公司，对方就会立刻说：‘今天我们这里没出什么事情！’”

采访大牌的技巧

    Y先生指出业内有些大牌有时候故意不接受媒体采访，“因为料都被挖光了，就没有东西好说了，所谓‘越神秘越向往’。”对于那些难伺候又不肯接受专访的大牌明星，如何挖掘出独家内幕呢？Y先生表示一般可以通过以下三种采访资源：1.发布会，在公开场合明星必须出来露面，比如说章子怡这一类的国际明星；2.跟经纪人沟通，进行小范围的采访。但这样的采访要看媒体本身的实力和品牌影响力；3.经典“狗仔”做法：守候蹲点，看到明星露面一个箭步冲上去就提问，不管届时明星说什么，都会成为新闻，尤其若是明星被激怒了，更是新闻。

    不过需要注意的是，发布会的流程比较严谨，而大牌明星的经纪公司“过滤”采访提纲也很厉害。因此，除了呈交的采访提纲上的问题，自己还要准备一部分问题。可以先问1—2个采访提纲上的问题，然后提出自己最想问的问题。如果有些场合限制媒体提问的时间和问题数目，那就不妨大胆地直接跳过提纲上的问题，就问自己最想要得到的信息。

    有些问题太尖锐，如果娱记过于直截了当地提问也会被“封杀”，因此提问时还需要相当的技巧，如“转换问题”或者“迂回战术”。“有个明星前阵子出现了醉酒打架等负面新闻，巧的是这个明星代言了一个酒类广告，于是我就问他如何看待饮酒过量而引起的不当行为。”有些娱乐圈的负面事件，当面质问肇事明星无法得到回应，就可以询问他的朋友或者对手的看法。“绯闻事件是大众最关心的话题，但却是明星的雷区，因此遇到八卦问题，不妨问得委婉一些，不能直接说‘有传你和XX如何如何’，而可以说‘听闻你和XX的关系很好，你是如何看待你和TA之间的友谊的？’”

“我认同狗仔的专业度和敬业精神”

    美剧《流言蛮语》里Dirt杂志的主编Lucy和她的御用摄影师Don堪称“疯狂的娱记”。Don为了拍明星的遗照赴火葬场，为了拍明星的同性恋情私闯民宅，为了拍进戒毒疗养院的女星甚至不惜自残。而身为主编的Lucy和女明星情敌拼得双双负伤后，第一反应是打电话给Don让他来拍下现场后才叫救护车，爱岗敬业到了常人无法企及的地步。做一名称职的娱记、“狗仔”，所需要的专业度和敬业精神远非大家所想……

    “娱记”也许在媒体行业所受到的尊敬最少，因为有一种叫作“狗仔”的娱记无孔不入，采用极端的非常规的手段挖掘新闻，在爆人隐私方面乐此不疲。对于“狗仔”，Y先生并非故作姿态地鄙视否定之。“爆隐私的确太过分，但不可否认，‘狗仔’非常敬业，他们24小时轮班，不会漏过任何一个时间点，也不允许自己错过任何一个新闻点，捕捉到的新闻真实性和时效性都是第一手的。比如说，香港狗仔爆黎明家里的隐私太过分，但他们的手法令人叹为观止，他们为了偷拍到黎明在岛上的住宅和活动，蹲点了几个星期，用天文望远镜直接接在相机镜头上拍摄。其实哪些新闻能够见光，哪些新闻不能够见光，把关工作不仅在于狗仔队，而在于编辑、主编等。”

    Y先生指出现下有些闭门造车的娱记根本缺乏“狗仔”的敬业精神，他们利用网络时代的便捷，盲目抄袭信源而不去求证。“媒体最重要的功能和职责之一是去求证去核实，更新补充深挖事件，带来真实可靠的新闻信息。”

“我混入了一部国际大片”

    谈起最满意的一篇报道，Y先生至今都很兴奋：“我混入了一部戒备森严的国际大片，所有的采访资料都是第一手的，绝对真实！”

    和不同的人打交道

    “那部大片戒备森严，我蹲点了两天，根本没有办法进入片场。由于我和一个片场的施工工人聊得很欢，那个工人主动跟我说：如果大明星一来，就会立刻通知我。我就此埋下了一个‘眼线’。后来，他果然及时通知了我。

    “得到消息后，我和摄影师俩人连夜赶过去。但对方守备严密且很警惕，我们只好包了辆出租车不停地绕着片场转圈，看到大明星的身影就放慢速度，赶忙抓拍。因为月黑风高，晚上根本没有光线，拍摄出来的效果很不好，被领导尅了。

    “于是我打算再深入片场。不过因为剧组都是在半夜开工，环境很不舒适，要耗费很多时间和精力，还要像‘做贼’一样躲来躲去，摄影师撂摊子不干了。”

    “潜伏”和“暗战”

    “没人愿意再和我一起合作，我成了文字加摄影双重记者，只能只身深入。一天我在片场门口徘徊时，被副导演看上了，正巧他们缺少群众演员，就问我‘要不要来拍有XX大明星出演的戏’，我还故作天真地问‘XX大明星是谁啊’。看我的形象不错，并且‘很傻很天真’，我很顺利地混入了剧组。并且私藏夹带了一个照相机。

    “但也许因为我形象还不错，总是鬼使神差地被安插在大明星的身边做‘人肉背景’，这对于粉丝来说是天大的福利，可对于我这个娱记来说却是天大的痛苦——因为那么多灯光和眼睛对着大明星，也等于对着我，我根本没有机会把照相机拿出来偷拍。

    “后来，我终于捕捉到一个千载难逢的机会，迅速地拍到了照片，但拍完了，要把照相机再带出去，又是一个mission impossible。一个不慎，剧组人员还是发现了我外套里的照相机。但由于这是个国际剧组，做事非常规范，他们也不好意思抢我的照相机查看，就借机说，大家都想和大明星合影，问我借相机。电光火石之间，我的手藏在把外套里，把照相机里的存储卡拿了出来，像变魔术一样偷偷地塞进了衬衫袖口。当剧组人员惊讶地发现照相机里没有存储卡时，我用一种比他们更惊讶的姿态惊呼，‘一定是我太激动了，忘拿了’。剧组人员此时已经对我的身份产生了怀疑，于是“热情”地要帮我把照相机放回包里。我突然想起包里还有我的名片盒，于是立即夺过包说‘不好意思，我要上个厕所’，在厕所里把名片盒绑在腿上，然后大大方方地把包交给他们。剧组人员自然没有发现可疑的线索。这一切，比碟战片还刺激，比‘潜伏’还‘潜伏’。那段时间，我回到家就已是凌晨了，每天只睡3—4个小时，洗把脸把当天的稿赶出来后，然后继续‘潜伏’在剧组里当群众演员。”

转行优势：娱记的敏感和“深挖”

    对于做娱记的不规律生活，Y先生感叹：“我们是在用一种自由换另一种自由：上班时间可以比别人自由，但往往没有下班时间。”Y先生需要在报纸出版的12个小时前正式截稿，采访时间再晚再累，都要及时把稿子赶出来。

    文字记者不同于摄影记者。摄影记者干活的时候比较累，因为机器装备很重，但摄影记者的工作目的性明确——抓拍下最具新闻性的最好的画面。而其余的事情都需要文字记者承担，从前期的搜集线索、联系资源、确定选题，到准备采访提纲，进行采访，完成稿件。“选题是最难的，因为不会天天都能找到独家新闻，但报社和读者希望天天都能看到独家新闻。”Y先生如是坦白。

    当问到娱记的收入时，Y先生表示并没有大家想象中的那么多。Y先生表示上海的娱记一般收入在3000元—6000元不等，北京的媒体背景雄厚，而南方如深广一带的媒体土壤丰厚，因此收入要比上海高，好的娱记收入能在万元左右。

    谈到较为敏感的“车马费”时，Y先生表示，一般电视剧组所给的车马费在同行业中是最高的，从300元—500元不等，文化条线的车马费相对来说低一些，在200元左右。而蹲点、包车等费用，一般单位都会报销，给内线的爆料费，单位也会承担。但平时采访的交通费等，都要记者自掏腰包。

    如今娱记的从业人员年龄层次也越来越小。Y先生表示娱记不但有“青春饭”之忧，同时也是项体力活，因此转行势必在考虑之中。“有些业务能力强，和经纪公司关系密切的同行，就转行去一些经纪公司做企宣；也有一些出国深造了。”

    谈到自己的将来，Y先生表示，他仍旧没有放弃做时事记者的理想。“我周围也有个别同行从娱乐条线转到了时政、时事等条线。而且，我认为一名出色的娱记是有着极高的新闻敏感度的，比其他同事更善于捕捉挖掘信息来源背后的内幕。”Y先生指出，去芜存菁，拿出“狗仔”的敬业度和专业性，做任何事情都不会只是梦想。


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