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律诗的写作技法
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子：
钱塘湖春行 唐•白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【诗 意】
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。
登金陵凤凰台歌 李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
我们只看下中间的两联，
行经华阴 崔颢
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此处学长生。
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。
我们李白的诗简单的讲下：
登金陵凤凰台歌 李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。
要点：
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。
这三点要记住。
我们再来看下两个例诗：
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒.
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残.
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏.
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆!
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残.
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏.
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。
《苏武庙》作者：温庭筠
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。
我们来看下中间两联：
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。
例如韦庄的一首伤昔
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。
临安春雨初霁
戴颖涛篆刻【宋】陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。
我们在看个例子：
春夜即事
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真.
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人.
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔.
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频.
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人.
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔.
这个就是典型的移步换景，我们总结下。
移步换景有两个表现手法：
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。
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发表于 2012-11-14 21:56:43
发表于 2012-11-20 22:30:02
