人物专访应该具有美感

李明原创港

人物专访虽属新闻写作范畴，也应该赋予它艺术的魅力，在真实的前提下，应该写得活，写得美，写得生气勃勃，富有浓烈的艺术感染力。

　　被采访者一出现，记者就应迅速进入角色，进入忘我的境界：看别人看不到的东西，听别人听不到的声音。一片浮云，一声鸟鸣，一束阳光，将它们收集起来便是一捧五光十色的可以装点和美化文章的雨花石。前不久，我去采访著名女作家叶文玲，她一边干家务，一边简单地回答我提的问题，如果单纯地把一问一答写出来，充其量只是一篇硬邦邦的“答记者问”。于是我放开自己，把自己深深地融进角色，帮她摘菜，为她穿针引线，看她下厨炒菜……该看的看了，该问的问了，心中也有“谱儿”了，回到报社后，一气写了两篇专访。《她以真情绘人生》一文从她书架上的“骏马”写到她的创作经历及成果；而《她心中的太阳》则写她的家庭、她的子女、她的菜、她的针线活。专访见报后，叶文玲打来电话，夸我散文写得很美。我尝到了采访时进入角色，投入自己的甜头。

　　实现专访上的散文美，关键在写作，过去我对人物专访的概念是：形式———你问我答；内容———今天的成果、昨天的奋斗、明天的愿望“三部曲”。这样的文章构思生硬，没有表现力，读起来如同嚼蜡。

　　大胆去构思、去表现，写出自己的特色和风格。诗的时空交替，电影的蒙太奇，音乐的旋律、节奏，绘画的透视……赋予作品春天般的美感和生命力，这是我在写作时最关注的。我写《倪伯伯的心愿》这篇文章，完全打破传统的专访形式，从写“我”入手，以“我”的活动为线索，把几天的所见所闻串起来，看似一篇以自我为中心的散文，但字里行间、一草一木都在写倪树根。我把他融进了普通人的生活中，把他融进了大自然之中，在阵阵青草气、野花香中展现他的心魂，衬托他的精神境界。专访发表后，有人称它是“一首散文诗”。我很高兴，因为写这篇文章实现了我的追求。

　　新闻写作最忌的是华而不实，作为有强烈新闻性的人物专访对此同样忌讳。在时间仓促、现场混乱的情况下采写，很容易把文章搭成水多肉少的“花架子”，而巧用背景材料，可以防止出现这种情况。那年，三毛来了，然而采访远不如我所想的那么容易，三毛始终被人簇拥着无法接近，记者招待会也只能提几个惯例性的、礼节性的问题。这一天既匆忙又混乱。是夜，我抱来一大叠三毛的书，细细地读。书里的三毛变成了白天的三毛，白天的三毛又变成了书里的三毛，我把两个三毛融合在一起，一直写到天亮，一篇《好雨时节仙客来》赢得了称赞声。我觉得写好这篇专访是巧用背景材料的结果。看张乐平电报时三毛哭了，我立即把她小时候如何迷上《三毛流浪记》及休学回家苦读书的故事引了出来。欣赏艺术壁画时三毛吻作者，我立即把她喜爱自制衣裙、崇尚艺术创造的故事引了出来。当她告诉我她将继续周游世界时，我立即引出了撒哈拉沙漠的故事，写她在沙漠时的快乐和痛苦……当这些背景材料出现在读者面前时，我自信它们是能够表现真正的三毛，也能打动和感染读者的。

　　我觉得人物专访的美在于有它独特的艺术魅力。作为一个记者，应该有这样的热情，那就是：去捕捉美，去表现美，去深化美。