关于平仄

山水之音

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一、平仄的概念
大家都知道普通话共有四种声调：阴平，阳平，上声，去声又叫一声，二声，三声，四声，还有个轻声。倒如：妈，麻，马，骂，吗。但是诗词中所说的“四声”却与普通话的四声不同。诗词中的四声是平声、上声、去声和入声四种。二者的不同在于，普通话中没有入声发音，诗词中的入声字，在普通话中一，二，三，四声里都有。平指平声，仄指上声、去声和入声。明人编的《审音歌》说出了这种声调发音的特点：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”这里面的难点就是入声。
二、平仄的分类
我们把四声分成平仄两大类称为四声二元化。所以我们必须正确区分平仄。需要说明的是，有一些字的读音古今不同。这些字一部分是多音同义，也有一部分多音多义，情况比较复杂。
如“看”字有平仄两用。
元代 郑禧 《赠吴氏女》
两才相遇古来难，重写芳情仔细看。
                       
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莫待后时空自悔，不如趁早舞双鸾。
这里的“看”字当平声。但前人也有当仄声用的。
唐代 杜牧 《秋夕》
银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水， 坐看牵牛织女星。
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这里的看都是作仄声用的。
类似这样的平仄两声字很多，比如“过”，
唐代 李涉《题鹤林寺僧舍》
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
—
唐代 程颢 《春日偶成》
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
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时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
这也是作仄声用，象这种平仄两属的字还有不少如：听，论，醒，漫，忘，望，叹，障，探
漫字在这里要读平声。大家可以在以后的赏读与写作当中，具体地学习和应用。掌握这些知识，就可以正确地认识“平仄”。
三、声律运用
在声律上，四声分成平仄两大类，就是前面说的“四声二元化”。再用平、仄符号分别代表平声、仄声。把它们有规律地组合起来，就可以使诗句产生抑扬顿挫的乐感。声律相当于音乐上的相重和相间律。
下面分四点进行讲述：
1、句内平仄相间
2、联内句间平仄相对
3、联间句间平仄相粘
4、脚分明
狭义上讲，声律指平仄，但广义讲也包括用韵。
1、句内平仄相间
近体诗的平仄声律要求首先是句内的平仄搭配，也就是句内平仄相间
过去诗词界有句话叫：一三五不论，二四六分明。虽然不十分准确，但大体上能概括。七言诗每句中第一，第三，第五个字可随意平仄，但第二，第四，第六个字一定要平仄相间。
比如：唐代 李商隐《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
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春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
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晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 （觉，入声）
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蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 （看，平声）
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2、联内句间平仄相对
在汉语中有一种修饰手法叫对偶，在诗词中叫对仗，也叫对对子，由两句组成，前一句为上联叫上句或出句，后一句为下联也叫下句或对句，在近体诗中，句子都是成双的，律诗的首尾两联可对仗或不对仗，中间的颔联和颈联均要对仗，关于对仗问题以后有其他老师再讲。我只把平仄的相对相粘关系细讲一下。
还以《无题》为例
相见时难别亦难，东风无力百花残。相对
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春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。相对
— | —         | — |
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。相对
| — |         — | —
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。相对
— | —         | — |
在律诗中的平仄声律要求中，每联上下两句平仄必须相对，这里指的相对并非每个字者相对，是指七言诗中的上下句的第二，四，六字平仄相反，五言就是二，四相反即可。
例如唐代 杜甫 《旅夜书怀》
细草微风岸，危樯独夜舟。 相对
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星垂平野阔，月涌大江流。 相对
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名岂文章著，官应老病休。 相对
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飘飘何所似？天地一沙鸥。 相对
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3、联间句间平仄相粘
近体诗的另一个平仄声律要求就是联间平仄相粘，既两联相邻的句子要平仄大体相同，特别是七言二，四，六平仄相同，五言二，四平仄相同。
仍以李商隐《无题》
  
相见时难别亦难，
| — |
东风无力百花残。
— | —   > 相粘
春蚕到死丝方尽，
— | —
蜡炬成灰泪始干。
| — |     > 相粘
晓镜但愁云鬓改，
| — |
夜吟应觉月光寒。
— | —   > 相粘
蓬山此去无多路，
— | —
青鸟殷勤为探看。
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4、脚分明
在近体诗中每句最后一字称为脚，押韵句的脚称“韵脚”，不押韵的称“白脚”。脚分明的含义有两点
其一，韵脚应平仄相同，否则为平仄通押，这在近体诗中不允许的。
其二，白脚与韵脚应平仄相反，如相同称“踩脚”这在近体诗中也是不允许的。
唐代 王翰《凉州词》
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
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醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
                       
      —
相信大家都看了中央电视台正在热播的电视剧《乡村爱情》其中的王木生最喜欢作诗了，下面就举一个他写的诗：
发家致富是方针，小蒙是个好青年。
谁说女子不如男，不简单啊不简单。
我们先不从语言，艺术上去探讨它是不诗，就从我们刚才讲的声律也就是：
1、句内平仄相间
2、联内句间平仄相对
3、联间句间平仄相粘
4、脚分明
上，看它是不是诗。哪位同说一下！
  
  
四、调平仄
这里有几个概念大家要清楚：
什么叫拗句？诗中凡符合规则的句子叫律句，平仄违反组全规则的句子叫拗句。
什么叫拗救？在近体诗中出现了拗句，必须采用补救使诗中的拗句符合规则，这办法就叫拗救。也就是说在一个句子中，该用平的地方用了仄声，就在本句或者对句上适当的位置上，把该用仄声的地方改为平声，以作补偿，这样就救了拗句，仍算合律。
拗救就是给诗人更的多造句自由。
宋代 方岳 《梦寻梅》
具体拗救分为以下三种情况：
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了）式。
唐代 杜甫的《咏怀古迹》
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
尾联出句庾信平生最萧瑟，都属于这种情况。注意：出句自救只限于这种情况。不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”
②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。
比如我曾写过的一首诗
又是月当头，灯稀夜未稠。离人在何处？落叶问寒秋。
不借风生恨，但求琴忘忧。轻弹云水曲，无楫驾心舟。
唐代 李冶《明月夜留别》
离人无语月无声，明月有光人有情。
别后相思人似月，云间水上到层城。
③,对句救出句──“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄），甚至变成“仄仄仄仄仄”，不过这样一来，对句就必须变成“（仄仄）平平平仄平”，即第三个字必须变成平声字。在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字。所以叫“对句救出句”。
典型的例如
南宋 陆游《夜泊水村》
腰间羽箭久凋零， 太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠， 诸君何至泣新亭。
一身报国有万死， 双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处， 卧闻新雁落寒汀。
的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”（“无”救“万”）即是，
唐代 杜牧 《江南春》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
的南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（“烟“救”十“）也是。