【留声机】事评——小故事点亮你的智慧人生

为生歌唱

　屠户们大为意外，纷纷夸自家的肉，从没如此慷慨地给我那么多的笑容和奉承。我像国王一样挑剔，从头到尾，对每一个肉摊的肉都评点一番，而没有下决心掏钱，终于激起了众怒。他们开始怀疑我的钱袋。我从衣兜里摸出被我捏得皱巴巴的六块钱，并在他们眼前晃来晃去，像炫耀一堆大钞。
　　
　　我不是嫌他们的肉不好，只是觉得我应该像一个老成持重的国王，跟他们周旋，直到价钱合适到令我无法拒绝为止。然而，这要等到肉行快打烊的时候。到那时候，他们往往还剩下些品质比较差的肉。这些开始散发着馊味的剩肉往往被他们忍痛贱卖掉。也就是说，六块钱现在只能买三斤肉，到了傍晚，却有可能买到四斤甚至更多。如果提着四斤肉回到家里，我将成为全家的英雄。因此，我得跟他们耗时间。现在时候还早，反正我不缺时间。
　　
　　屠户们看不见我的城府有多深，肤浅地对我冷嘲热讽，特别是老宋，说我妄想用六块钱买一头猪回家。我历来对老宋不薄，差不多每次买肉我都到他的肉铺，他说话却如此尖酸刻薄，金钱确实能照得见人心啊。
　　
　　我不管他们，像往常那样，坐在肉行临街的长椅上，安静地听电影。我已经很久没有听电影了。
　　

为生歌唱

　　电影刚好开始。一听片头音乐，便知道是日本电影《伊豆的舞女》。这是一年来我第三次听这部影片了。估计是电影院弄不到新的影片，便放映这些旧影片糊弄人，怪不得今天的电影院门口冷冷清清的，似乎连检票的卢大耳都不见了踪影。但当我听到薰子说话的声音时，心还是禁不住狂奔乱跳甚至浑身颤抖。我无数次想象薰子的模样和她的一颦一笑——她长得是不是像我的表姐？或者像我的堂嫂？又或者，表姐和堂嫂加起来也比不上薰子漂亮、温顺？我好像跟薰子早已经相识，她从遥远的日本漂洋过海来到我的小镇，每次都只是和我相隔一条简陋的街道、一堵破败的墙，甚至只隔着粗鄙猥琐的卢大耳，仿佛我只需伸出手，便能摸到她的脸。她已经第三次来到我的身边，也许是最后一次了，我觉得我应该和她相见。
　　
　　肉行也变得冷冷清清了。我从长椅上站起来，引起屠户们的骚动。
　　
　　我说：“我得去见一个老熟人了。”

为生歌唱

　　屠户们莫名其妙，目送着我穿过街道，走到电影院门口。我满以为今天电影院会“大赦天下”，免票观看电影，因为电影院的入门处没人把守。我将信将疑，左顾右盼，确信卢大耳不在，便小心翼翼地走了进去。
　　
　　简陋的电影院里只有寥寥几个观众，连放映室里也空无一人，只有放映机独自运转。我拣一个角落里的座位坐了下来，故意把身子掩藏在座位上，抬眼看到了银幕上展现出来的山川、小屋和几个老歌女……我马上就能看到薰子了！我下意识地直了直身，伸长了脖子，睁大了眼睛。这将是我和薰子的初次相见，我快速地整理了一下仪表。一切准备就绪，这时，我突然被一只手从座位上拎了起来——是该死的卢大耳！
　　
　　他低声地对我吼道：“我早料到你是一个小偷，今天偷到电影院来了。”
　　
　　我正要争辩，卢大耳警告我：“别在电影院里喧嚷，否则我会打瞎你的眼睛！”
　　
　　卢大耳把我拖出电影院，扔到门外的大街上，还大声喊叫：“大家来认识一下这个小偷，今天偷看电影，明天就会偷看女人，将来会偷遍全镇……”
　　
　　我挣扎着爬起来，本想大哭，但控制住了，在卢大耳这种人面前大哭不值得。
　　
　　我走到卢大耳面前，对他说：“我不是小偷！”
　　
　　“不买票就进电影院看电影，不是小偷是什么？”卢大耳一副理直气壮的样子，存心在围观的众人面前让我出丑。
　　
　　我说：“售票窗口关门了。”
　　
　　我说的是事实。

为生歌唱

　卢大耳说：“今天售票员请假了，由我卖票。你现在买票呀，你买票就能进去，我就不说你是小偷……你买票呀，怎么不买？”
　　
　　卢大耳语气里充满了轻薄和挑衅。看热闹的屠户和过往的行人也用卢大耳一样的眼光盯着我。卢大耳振振有词：“这小子偷听电影比偷听人家夫妻行房还仔细！他把电影里的故事和台词都原原本本地告诉了别人，谁还愿意掏钱看电影？电影院还要不要经营下去？我还要不要吃饭？说不定这小子偷听了电影，回到村里说给别人听还收别人的钱呢，说不定他吃肉的钱就是靠这样得来的……”
　　
　　众人竟然觉得卢大耳说得有道理，纷纷点头称是。
　　
　　我本想跟卢大耳争辩，但电影院里传来了薰子的声音，那声音如此甜美，此刻更代表着正义。薰子在呼唤我了。
　　
　　我咬咬牙，掏出两块钱，送到卢大耳又老又丑的手上。他既惊奇又尴尬，对着众人说：“花钱看电影，天经地义。”卢大耳从深不可测的裤兜里摸出一本票，撕了一张给我。我拿过票，昂首挺胸地走进电影院，心安理得地找了一个最理想的位置坐下来。此时，我才发现偌大的电影院里空荡荡的，只剩下我一个人了。我成了电影院里的国王，尊贵、孤傲，高人一等。
　　
　　我终于看见了有点陌生的薰子，伶俐清秀，盘着高耸乌黑的旧时发髻，扑闪着明亮的大眼睛，眼角和唇边点着一抹古色胭脂红，有着宛若鲜花般娇艳的笑靥……她走动，我仿佛也跟着走动；她开心，我心里也甜蜜；她伤感，我潸然泪下。我对薰子很担心，怕她摔倒，怕她被想入非非的老男人玷污了。在剩下的时间里，她一共对我笑了十一次，我确信，她已经看到了我，已经向我示意。在黑暗中，我也向她报以会心的微笑。就这样，我们互相致意，依依不舍。在偏僻的中国小镇，我终于见到了老朋友，薰子可以心满意足地离开了。我们开始了漫长的告别……
　　

为生歌唱

　　电影院的灯光突然亮了起来，电影还没有结束，银幕上的影像顿时暗淡了下去。卢大耳站在后面迫不及待地嚷道：“电影结束了。”
　　
　　我站起来，向银幕上的薰子挥挥手，她消失了，我转身走出电影院。从卢大耳身边经过时，我对他说：“我还会再来的。”
　　
　　卢大耳不客气地说：“下一次你还得买票，休想从狗洞钻进来！”
　　
　　我开始憎恶这个镇，因为镇上居然有卢大耳这种人。我愿意跟随薰子游走四方，像电影里的那个比我大几岁的川岛一样，我会比他做得更好。我相信我的心里已经有了远大的理想。
　　
　　我一离开，电影院的门哐当一声关上了。此时我才开始为刚刚花掉的两块钱发愁。母亲一再警告我，不要把钱花在别处，这也许是祖母这一辈子最后一次吃肉了，一定要拎着三斤肉回家。
　　
　　我不知道如何是好。抬头一看，天色已晚，我忘记了冬天的白昼要比春天短促得多。但愿那些屠户能慷慨地将剩肉贱卖给我，让我四块钱也可以买到三斤肉。肉差一点不要紧，祖母不会计较。我善于跟这些抠门的屠户讨价还价。特别是老宋，我一向对他不薄，他应该咬咬牙，将剩下的三斤肉贱卖给我。他说话刻薄，但心眼不坏。
　　
　　暮色从街道的尽头奔腾而来，我把口袋里的四块钱捏得紧紧的，快步穿过寂寥的街道。然而，肉行已经打烊了，屠户们早已经不见踪影，干干净净的肉台散发着淡淡的肉味。空荡荡的肉行里只有一个老妇在打扫卫生，两三只老鼠肆无忌惮地在我面前窜动。
　　
　　我茫然不知所措，一屁股坐在临街的长椅上，对着电影院号啕大哭。
　　
　　卢大耳在我的肩头上拍了三次我才觉察。我抬眼看他，他没有幸灾乐祸的意思，而是把一块肉送到我的面前，说：“三斤！”
　　
　　我不明就里，不敢接。
　　
　　“老宋贱卖给你的，四块钱。你把钱给我，我明天转给他。”卢大耳说，“老宋说了，就当是他请你看了一回电影。”
　　
　　卢大耳不像在开玩笑，至少看上去他没有先前那么可恶了。
　　
　　我依然将信将疑。
　　
　　“你不要？那我拿回家去，我也很久没吃肉了。”卢大耳转身要走。我马上跳起来，把肉从他手里抢过来，把四块钱塞到他的手里。
　　
　　还没等卢大耳反应过来，我已经飞奔在回家的路上。
　　
　　我的兄妹们肯定早已经守候在村口。安详的祖母躺在床上，她见多识广，老成持重，不像兄妹们那么急不可待，但也伸长了脖子。

为生歌唱

患儿朱德庸时间:2014-06-28　作者:未详　点击:187次 　　那一刻，我原谅了自己
　　
　　我小时候一直很不快乐，我觉得世界不是我的，但我又跑不掉。
　　
　　我去舅妈家，拿一个玻璃杯倒水喝，正要喝，舅妈过来把杯子拿走，说：“这杯子很薄，很贵！”另换一个很粗、很厚的杯子给我。那种感觉是，世界上没有一个地方、一个人欢迎我，大人对我没有一丁点信心。
　　
　　我对外面的世界没办法、没能力，只能回到我的世界。我的世界里，一个是画画，一个是虫子。院子里所有的虫子我都玩过，只有在虫子面前我最自在，因为它们对我没有威胁，也不会不接纳我。
　　
　　小学五年级，我和一个同学去邮局，他很自信，跟我讲：“你去柜台问一下，××邮票出来没？如果没有，什么时候出？”我却从兜里掏出10块钱（那时是很大面值的钱），递给他：“这10块钱给你，你不要叫我去问。”他看着我，眼神很奇怪，意思是：你问就好了，干吗给我钱？其实，掏钱出来，对我是一个很大的伤害，那等于说，我承认自己是一个完全无用的人。
　　
　　我很自卑，直到去年我53岁时，我终于知道我患有亚斯伯格症——一种自闭症。那一刻，我原谅了自己。
　　
　　我换了三个补习班，该考上的都没考上。上私立高中，第一学期就被留校察看。
　　
　　我沦落到最差的学校，居然警觉了，死马当活马医，拼命念书。高考前，我最好的朋友来看我，我很高兴。临走时他跟我说：“你没希望了，考不上的。”说完他就走了，他让我又一次看到人的恶意。本来我们都是混混，突然我要往上爬，他心里接受不了，所以他才来看我，要给我一棒。
　　
　　我还是没考上大学，只考上一个三专。结婚以后，我才知道我有识字障碍，所以我学不好。
　　
　　亚斯伯格症患者与外界沟通有一点偏离，以为自己说清楚了，以为别人接收到了，其实没有。我的复健老师也有亚斯伯格症，我太太听我俩聊天，快要疯掉，她说：“他讲一你讲五，他讲四你讲九，最好玩的是你俩还一直讲下去，但是从没讲到一起过。”

为生歌唱

　　我只想抱一抱小时候的我
　　
　　亚斯伯格症是遗传的，我爸爸可能也有。他从没像一个父亲一样向我传授人际交往规则，也不会跟小孩坐下来，递上一杯酒。他永远安安静静。放假时他没有应酬，待在我家的院子里，修所有的东西。拖鞋坏了他修，伞坏了他修，我妈妈一直骂，我们家什么新东西都不能买，因为所有坏的都被修好了。他从没对我说过“你这个笨猪”，也没有逼迫我做任何事情。我妈妈却善于用一种使小孩内疚的方式教育我。
　　
　　大年初四早晨，我跟我妈说：“我明天要搬出去了。”我妈一听：“什么？”随后，我听她跟我爸说：“他说，他明天就要搬出去了，你赶快去劝劝他！”爸爸就来跟我说：“你真的要搬出去吗？”我说：“对呀。”我爸说：“好。”我就听到我妈在后面生气：“我不是叫你劝他吗？”所以在家里住了29年，我只跟他们说一声就搬出去了。
　　
　　结婚搬走后，我常常很不安。一旦打电话没人接，我立刻坐三个多小时公交车回去看他们，其实他们是去打麻将了。我妈妈让我总处在内疚中。
　　
　　我会画漫画，因为小时候受到的歧视让我看清楚世界的假象。妈妈对小孩的爱可能是有条件的，而亲戚对待你的方式就是社会对待你的方式，非常现实。
　　
　　老师是正义的化身，但往往最不正义，他的外衣让他可以滥用权力。你没有反抗能力，连表达能力也没有，只有承受。
　　
　　小时候我说话结巴，别人讲一句话30秒，我得讲三分钟。如果有时光机器让我回到小时候，我只想抱一抱小时候的我。
　　
　　我所有的漫画都在表达对事情的怀疑
　　
　　开始创作以后，我不再那么反叛。因为漫画带给我的力量比青春期那种更激烈。
　　
　　这一生中，我妈妈从不跟我说“你很棒”，她只说：“到菜市场去买菜，他们都笑我，说你儿子画的（《双响炮》）原型就是你。”我觉得爸爸为我骄傲，妈妈没有。当时妈妈说完，我只觉得菜市场的人真无聊。我是反应很慢的人，通常真正让我难受的事我也没法立即意识到。就像一个东西往你身上烙印，你不感觉烫，也不感觉痛，很多年后你看到一个疤，你才知道当时可能很难受。
　　
　　我所有的漫画都在表达对事情的怀疑，都是从人光鲜靓丽的正面绕到人的背后，那可能是空的，赤裸裸的。
　　
　　所以名气对我来说，是从天花板上掉下来的——来得莫名其妙，我没什么感觉。我享受住酒店，因为可以不用去前台，直接在房间办理入住，减少了和人打交道的机会。对我来说，出名的极致享受就是这个，其他都是压力。
　　
　　我的范围越缩越小，最后只能把自己顶在一个墙角。当我知道一群人为我而来，我必须耗尽所有能量才能不拔腿就跑。从一大早就必须听音乐，静静听，才能让我接受要见人的事实。
　　

为生歌唱

　　我不想拿什么东西去换钱了
　　
　　我痛恨这个世界，但不只我本身活在它里面，我的创作也活在它里面。
　　
　　我画人，被迫要注意人。我从每个人身上取那么一点，然后组合，所以作品有意无意都跟时代有一点关联，尽管我只是凭感觉画。
　　
　　我不想让我的漫画人物有名字，对我来说，他们只是影子。画完了，他们不在我脑海中停留，就像镜子照完了收起来，但是画的时候，你很难违背他们的意思。
　　
　　人们说我画的女人大多不可爱、势利、傻，其实我认识的人越多，我越喜欢我的狗。
　　
　　我的漫画人物大部分有极端缺陷，我借此表现人性的负面。但如果你把她从漫画中拎到真实世界，你会发现她也有很多可爱面，只要你不碰她的底线。
　　
　　越不快乐的时候，越会想我到底是什么样的人。不要的东西越来越多，比如钱。钱不会凭空而来，一定要拿你的东西去换，可我不想拿什么东西去换钱了。
　　
　　如果有一天我变成大人，我可能就不会画画了
　　
　　我发觉我没有用漫画捍卫什么，唯一在捍卫的是我的小时候。我小时候的状态，是真实。我的整个成长过程围绕的几乎都是假象，包括父母的爱。对我来讲，真实最重要。
　　
　　我没有画过我太太。我不会表达爱意，也不会买东西送她，我的方式就是多陪她。我早起画画前会先吃早饭，等她起来时让我陪她吃早饭，那我一定会陪她再吃一顿，所以我每天吃两顿早饭。
　　
　　人家问我对爱情、婚姻是乐观主义者还是悲观主义者，我说我是旁观主义者——那是我的工作，我看到了便画下来。
　　
　　我从来不是个称职的爸爸。儿子小的时候我一天到晚把他弄哭，从来不让着他。有一次他哭着去找妈妈，我太太告诉他：“其实你爸身体里住着一个比你还小的小孩。”那以后他就没哭过，他说：“爸爸我让着你，因为你比我小。”
　　
　　如果有一天我变成大人，我可能就不会画画了。

为生歌唱

人生的本质我觉得是荒谬
　　
　　我认为全世界最隐私的事情就是死亡。因为没有人可以代替你，没有人可以了解你、陪同你。至于死后的世界，对我来讲是人生最大的一个冒险，因为没有一个活人有经验，可以来告诉你。
　　
　　再来一遍是不是还要这样？如果真能够选择，我选择不来，我选择不再来，我选择无知觉、无生命地飘浮在宇宙里，我选择没有我。

为生歌唱

鲁迅评点女人穿衣时间:2014-06-28　作者:未详　点击:166次 　　鲁迅先生给人一种不修边幅的感觉，从他那短发、穿长裤、吸烟的形象就能看出来。如果有人告诉你，他对女人的穿着有研究，你可能不相信，但那就是事实。
　　
　　萧红的《回忆鲁迅先生》提到：萧红和鲁迅很熟，她天天去鲁迅家做客，对鲁迅尊称为周先生，对他的妻子许广平，很尊敬地叫许先生。有一次萧红穿了一件新的大红上衣，很宽的袖子，到鲁迅家想让他们表扬一下。
　　
　　鲁迅先生坐在躺椅上，抽着烟，看见萧红来了，也没有太在意，没说衣服而说了天气：“这天气闷热起来，这就是梅雨天。”许先生忙着家务，也没有对萧红的衣服加以鉴赏。
　　
　　萧红坐了一会儿忍不住了，直接问：“周先生，我的衣服漂亮不漂亮？”
　　
　　鲁迅先生从上往下看了一眼说：“不大漂亮。”
　　
　　看萧红有些生气，鲁迅笑了笑补充说：“你的裙子配的颜色不对，并不是红上衣不好看。各种颜色都是好看的，红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色的就不行了，这两种颜色放在一起很浑浊。你没看到外国人在街上走的吗？绝没有下边穿一条绿裙子，上边穿一件紫上衣，也没有穿一条红裙子而后穿一件白上衣的。”
　　
　　鲁迅先生停顿了一下，喝了一口茶，接着说：“你这裙子是咖啡色的，还带格子，颜色浑浊得很，所以把红色衣服也弄得不漂亮了。人瘦不要穿黑衣服，人胖不要穿白衣服；脚长的女人一定要穿黑鞋子，脚短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子的还好；横格子的胖人穿上，就把胖子更往两边裂着，更显宽了；胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长，横的把人显得宽。”
　　
　　那天鲁迅先生很有兴致，把萧红的一双短筒靴子也略批评了一下，说萧红的短靴是军人穿的，因为靴子的前后都有一条线织的拉手，这拉手应该放在裤子下边的。
　　
　　萧红问：“周先生，为什么那靴子我穿了很久你不告诉我，怎么现在才想起来呢？现在我不是不穿了吗？我穿的这不是另外的鞋吗？”
　　
　　鲁迅先生又笑了笑说：“你不穿我才说的，你穿的时候，我一说你该不穿了。”