《猫王三重影 (费鲁斯画廊版)》高82吋，阔69吋，是沃荷1963年特别为费鲁斯画廊 (Ferus Gallery) 个人展览创作的作品之一，描绘唱而优则演的猫王三重全身迭像，难得一见。1962年，沃荷曾于这家洛杉矶著名画廊举行作品展，首次展出《金宝汤罐头》(Campbell'sSoup Cans)，1963年的个展则是首展的后续。画中的猫王双腿分开，从挂在臀部的枪套取出手枪，英姿飒爽，雄伟身影占据了整幅画布，犹如沃荷在1950至1960年代叱咤文化界。沃荷先后以玛丽莲?梦露 (Marilyn Monroe)、伊莉萨白?泰勒 (Elizabeth Taylor) 及马龙?白兰度等荷里活巨星作题材后，自然将焦点转至猫王身上。对流行文化与名气深感着迷的沃荷而言，猫王可谓最完美的题材。
清晰的画面加上猫王的独特神态，令作品充满慑人的存在感，展现猫王历久不衰的魅力。猫王生前为文化界的峥嵘人物，即使于1977年英年早逝，亦丝毫无损其巨星魅力。沃荷在创作时已有先见之明，准确捕捉猫王经典形象的恒久感染力。有趣的是，作品选取猫王在唐?西格尔 (Don Siegel) 执导的《手足英雄》(Flaming Star) 电影海报形象，与其早前创作的少数猫王画像如《红色猫王》(RedElvis；1962年作) 有所不同。因此，作品恰当地以银色背景充当电影银幕，衬托主角的英姿。沃荷身为电影迷，顺理成章把偶像由银幕搬到丝网作品上。
重复与排列是沃荷常用的表达手法。在《猫王三重影 (费鲁斯画廊版)》中，他以迭影营造电影连续画面的效果，更以银色底色象征电影银幕。作品展示“天王”这种编造而来、供人崇拜的产物，完全以大量生产的方式制造。性感诱惑的画面除向新一代美国牛仔致敬外，亦反映出演艺界透过角色扮演及模仿塑造巨星，务求透过建立新形象，令原有的形象更崇高、更多变。
“看到费鲁斯画廊的前厅满是猫王的身影，而后方则是伊莉萨白?泰勒，令人相当兴奋。在西岸很少人认识或重视当代艺术，而媒体对我的展览评价亦不高。每当我想到演艺界批评普普艺术矫揉造作时，就觉得相当可笑。你看看荷里活电影，难道不是弄虚作假？”(安迪。沃荷着《POPism: The Warhol Sixties》，纽约Harc Burt Brace Jovanovich出版，1980年。)
画作的银色背景除了模仿电影银幕，亦予人华丽的感觉，呼应俗世对荷里活魅力的神圣化描述。沃荷在离开Firehouse工作室后，设立著名的Factory工作室，并将工作室涂上银色，变成类似镜房的奇异空间，瑰丽不凡，同时充满未来感。沃荷对机器情有独钟，常常表示希望变成一部机器，而Factory令人彷佛身处一部闪闪发亮的机器之内，工作室光亮的墙壁与《猫王三重影》的银白背景，皆令人想起财富、诊所实用布置、华丽魅力及科幻世界。他在费鲁斯画廊举行的展览亦沿用类似的布置，墙身铺上巨型银片，衬托满室的猫王迭影。《猫王三重影》的银色背景透现显赫华贵，而银色亦带有宗教意味，令人想起俄罗斯东正教教堂的祭坛装饰、拜占庭的马赛克镶嵌画，以及他年轻时在匹兹堡经常与家人前往的天主教堂。猫王在画中被描绘成俗世膜拜的新偶像，散发神圣的光芒。 |
关注公众号
QQ会员群
京公网安备 11010102001080号
发表于 2014-9-14 15:11:32
