[转]如何写小说？及小说，诗歌创作的30个要领等（八）

纤手香凝

　　不要忘了让你的角色思考：


　　请提供“依其情感思考判断后的决定”，让你的角色追求他的故事目标。在你的故事中，张力，冲突的片段，是能让读者兴奋，并激起好奇心的主要部分。
　　你要如何做到呢?你把他放在故事进行中，你让角色之间时时刻刻发生互动，而没有任何保留;你遵从原因与结果，刺激与反应的原则。换句话说，你绝不能在故事冲突的时候用结论来混过去。角色之间时时刻刻发生互动的结果，让你故事显得真实。很明显的道理，你是也不能用总结一笔带过的。
　　大部分的专业人事会称这些部分为场面(scene场面?事件?)虽然很难定义一个场面如何运作，但他们都同意一个要强调的重点，你在写一个场面不能用总结的方式描写。不单是因为角色互动会让故事跟真实人生一样;你同时要知道，在场面中，你的读者能得到最大的兴奋度。如果你用总结，你的读者会觉得被骗了，会发现自己看的故事缩水了，因为他搞不清楚事情始末。
　　让我们来解析场面的结构，好让你知道为何总结会有致命的缺点。在冲突中，你需要有两个人为不同的目标而争执。两人都想要某物，或是A要(有动机)阻扰B的立即目标。因此，在开始一个场面时，你需要有一个角色(通常是观点角色)清楚的主张或表示他想要啥。只要这个目标被明确的呈现出来，读者们就知道争议在哪，接着其它在这场面的角色就一定要说“不，你不能这样做”，然后开始争执。
　　争执，冲突，占场面的大部分。要是个简单的争议，也许只值得花数页来描述。但大多数场面会花更多篇幅。这时，角色会试不同的方针，产生多次的争吵，彼此试着占上风。他们不会只站在那里，大叫“是的，我可以!”“不!你不能。”他们每一步的策略都会被详细记下。
　　在对白场面中(最为常见的一种)，策略是口语的。在动作场面时，策略可能是牵涉驱逐舰试着用深水炸弹来摧毁一艘潜艇。不论那种例子，一个有目标动机的个体要做某事，而另一边则抵挡，同时也在做事;第一个个体反应再试图刺击。就这样往返，没有一言以蔽之的总结，遵从刺激与反应的规则。当这个纠葛发生时，读者会开始因担心而被吸引住。他们也许担心很多事，但他最主要担心的是“场面问题”。
　　场面问题是啥?就是反问一开始的场面目标。我这边要说的是，如果你的场面一开始是驱逐舰指挥官说“我们一定要炸沉那艘潜艇。”读者就会开始将场面目标变成场面问题“他们能炸沉潜艇吗?”便开始担心起来。
　　如果的你的场面一开始是一个年轻女人说“琼斯先生，我来跟你应征工作。”读者就会开始将场面目标变成场面问题，“女主角可以得到她想要的工作吗?”
　　读者愿意担心任何具体的场面目标，只要你能清楚的让她们知道，这目标是跟故事中角色的需求有关。换个方式说，要是场面目标与角色的故事目标有明显的相关，那场面目标就会与角色的喜悦与故事结果有具体的相关。如果场面目标能与故事目标有相关，读者将会知道这一景的结果有多重要，也会愿意为此而担心。冲突的部分让读者掉入戏剧性的互动中，可以扩张故事的悬疑性与娱乐性的爆发。
　　当然在某些点上—约2或6或12页后，一个场面必须结束。如果你的读者感觉到满足时，这场面必需要有戏剧化的结尾。所以说场面不能就这样直接停止，场面的结尾必须提供故事新的转折或契机。
　　这样说好了，场面的结尾必须合理;不能欺骗读者。她们渴望阅读这个场面，担心场面问题。为了公平起见，场面的结论“必须要能回答摆在最前头的目标问题”。如果问题是驱逐舰能否炸沈浅水艇，场面结束时一定要回答这个问题。如果问题是女人能否得到她想的工作，场面结束时一定要回答她有或是没有。
　　然而，为了保持读者注意力——你一直想做的一件事，你只能偶而提供这些场面满意的答案。老实说为了保持读者兴趣与让她一直担心下去，你应该用一个不好的发展来回答问题。我们称这类的结尾为“灾难”(disaster)。
　　灾难是啥呢?不论你的观点角色想要啥?他绝对无法在场面结束时得到。要是他得到的话，他会变的很愉快…。故事张力便消失…读者开始想打瞌睡…然后你的故事就失败了。

　　所以让我们再转回驱逐舰的例子，船长绝对不能明白的确定他炸沉了潜艇。对“是否驱逐舰能炸沈浅水艇”这个问题而言，答案不能是单纯的绝对的“是”，潜艇必须逃走，或是在下沉时发射了一枚鱼雷，或是用无线电发出求救。或者前潜艇可以被直接被炸沉，但由海上的残骸才知道这是艘“友方的潜艇”。像这样的坏消息，可以让故事继续去推动下去。

纤手香凝

　　当你在写任何场面时，你必须要思考下列的步骤：

　　(1)　在这一场面，主要角色想达成的立即目标为何?

　　(2)写下目标。

　　(3)在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。

　　(4)当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人。

　　(5)设计这两个角色之间的冲突。

　　(6)写下这场面的明确互动，不要用总结混过。

　　(7)在场面完结时提供一个“灾难”、一个转折或是一个惊讶。这个回答“是不好，无法满足的”。

　　当你练习过一阵子后，你可以慢慢掌握小说强而有力的要素，与小说是如何运作张力的。

　　一个角色渴望某事，开始奋斗，然后被打回来，张力升高，读者开始同情﹔然后角色再次抗争。场面结构、一个场面必定将故事引领到另一个场面，让你的小说不间断的一直发展下去。

　　另外，这种结构能十分有力的呈现与生命或人性有关的事务。透过场面结构，你能呈现人们永不放弃，试着去改善自己的生活﹔间接地，你是再说再现实世界中的人也能这样做。除此之外，你暗示人生不是只能被盲目的命运所操纵……任何人都能永不放弃，试着去掌握，改善自己的生活。最后，藉由角色在争斗后面对灾难，仍继续再次争斗，你能正面的阐述人性中力量与勇气。

　　请注意，如果场面无法抓住读者的注意力，让她们深陷其中，那你所有的努力都是白费。为了避免这样的事发生，所以的场面必须是栩栩如生的。

　　对这种拟真造成最大的破坏就是总结。请检查你的场面，要是有不适当的总结出现，修好它，把这场详细演出，就是这样。

　　最后要注意以下关键点：

　　1。　(戏剧的)一场;(电影，电视的)一个镜头。

　　2。　场面、事件。

　　3。　景色、景象;(舞台)布景。

　　4。　(事件发生的)地点、现场;(戏剧等的)背景。

　　二十五、不要在雾中乱晃： 决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。

　　二十六、不要担心说的太白： 确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。