笔墨情韵在自然

刘纯庆

刘淑华，女，1965年生于山东招远，1990年入浙江美术学院（现为中国美术学院）国画系书法专业学习，1997年再入该校学习山水专业，现为中国书法家协会会员、山东书法家协会会员、烟台书法家协会理事、招远书法家协会副主席。
刘淑华有点特质。不仅艺术，人也是这样。在浙江美术学院学习期间，先书法后中国画，从中可见其执著。刘淑华的书法，篆、隶、楷、行、草都受过高等书法教育专业的严格训练，对中国书法技原则原点与审美风格类型，有着深刻地传统理性认知和学理层面的感性体悟。因此，在个人书法创作的坦途上，其审美判断、自我谋略，显得胸有成竹。
以草书、隶书为创作方向、日新而又日日新行进，即是她书法创作艺术追求的清晰目标。她舍弃篆、楷、行书，将目标锁定在隶书、草书创作，在我看来，则显得尤为珍贵。她的隶书，清丽、典雅，其风格属性与汉隶清通、古雅类的《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》相向发展，折射出女性特有的娴雅与温润；但又不乏《张迁碑》风格类的雄强，陈述着齐鲁文化博大雄浑内质涵量。
她的草书，闲舒飘逸，尤见晚明草书气象。宛若舒婷的诗，悠闲疏淡中可见意气潇然。若细细品味，又可窥宋代大家黄庭坚的意气、才智时隐时显，提示着我的阅读神经不可愚钝、顽固。不要说女性书家，即便是男性书家，在宋代以降的千年时空里，步黄庭坚后尘有大成者，未得见几人。由此看刘淑华的勇气可圈可点。
刘淑华山水画作，不仅仅追慕清代石涛遗韵，对清代沈石田、元代倪云林的追慕在其作品中也有着很好体现。比如对“点”、“皱”的实践，除了很好地承传了石涛的“以点代皱”笔法外，“米家山水”的以点代皱，董源的“点缀成形”，五代末范宽的以雨点、豆瓣点、钉头点等作皱法笔墨程式，在刘淑华山水中都有所依傍。刘淑华对古人的追慕，还有一个关键点，是行走千山万水，“搜尽奇峰打草稿”，使其行走的笔墨情韵，具有自然山水的灵性。
刘淑华的山水画无论对宋元明清山水大家如何承传，但骨子里却仍然是浙派气象。浙派绘画，是人文画的源蔽，宋元以降，大家辈出，刘、李、马、夏（南宋四家，指南宋画院的画家李唐、刘松年、马远、夏圭四人）在绘画上的成就自不必细说，元代赵孟頫、黄公望、王蒙；再到明季戴世、徐渭、陈洪绶，及至任伯年、吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等，构成了浙派绘画大师群体。　　
中国传统书法的文人化情结，中国传统文化画的情韵灵性，时刻召唤着艺术家的精神向度，人文心性，水墨精灵，文化风度，艺术高境，一切都浓缩在淡淡的一根线条中，起收始终，写满了艺术家生命的辉煌。刘淑华也一样，关键是如何使笔下的线条与生命向度相向生发，写出生命的轨迹——尽管平淡却清亮。
（刘纯庆/摄影报道）

刘纯庆

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才女加老乡。俺靠近山东，算半个老乡了。