道具师常仁光：甘做陪衬的老绿叶

魏明东

各式各样的头饰、各种款式的刀剑……演出只要一开始，淮北市豫剧院的道具师常仁光就开始忙碌起来，他清楚地知道每一个演员要带的头饰，也知道舞台上每一个小兵子小卒子手里拿的是什么刀剑。看似忙碌，但是在常仁光的眼中，只要做到了下手早、早准备，也就能保证演出的顺利。
　　“我就是做绿叶的”
　　花甲之年的常仁光给自己的定位就是老绿叶，年幼的时候，常仁光因为嗓子不好，选择了武生。“我就是做绿叶的，还是老绿叶。”常仁光很能想得开，随着年龄的增长，他不能在舞台上翻跟头，他开始和师傅学整理道具。“不要以为整理道具就是把它们放回原位这么简单，这里面有很多的学问。”常仁光带着记者来到豫剧院的库房，打开了其中的两个箱子。箱门一打开，各式亮闪闪的头饰就出现在记者眼前。
　　“这是凤冠，也是所有戏曲头饰里最豪华、最重的一款。”常仁光把凤冠小心地用左手托起，右手轻轻地顺了顺上边的串珠，并仔细把上面的珠子整理好。这些头饰大多都是用纸浆压制而成，日常放置的时候，不能压、不能挤。“要是遇到头饰有些小损坏了，演出结束后，就要想尽办法进行修补。”平时，这些头饰要收起的时候，常仁光会用鸡毛掸把上边的浮灰轻轻弹去，然后再用湿毛巾，把上边的各种装饰都小心地擦拭一番。“都是易碎的东西，动作一定要轻，一不小心就能碰掉。”各种式样的头饰，在记者的眼中几乎都没有区别，但是在常仁光看来，这里面却千差万别，“皇帝的头饰是很好认的，因为只有他自己能有这样的头饰，官员的头饰区别就不大，就需要仔细看了。”
　　带头饰和扎靠是有技巧的

　　演出开始前一个小时，常仁光就要按照本子的记录把所有的道具都准备好。头饰、刀剑、桌椅板凳，这些工作都做完后，常仁光还要帮助演员带头饰和扎靠。“不要小看这个戴头饰和扎靠，这里面的技术含量还是很高的。”常仁光拿出了一件小巧的头饰，亲自给记者示范了一下。头饰在记者头顶固定后，常仁光顺好带子后，轻轻一使劲，头饰就固定好了。“要是年轻的演员上台，这绳子就不能系得太紧，否则他们会感觉到头疼、想呕吐。”说话间常仁光手中的绳子一紧，记者马上就感觉到太阳穴附近有绷紧的感觉。每次常仁光帮演员系绳子的时候，都会根据他们演出的时间，进行调整松紧度。“演出时间长了，带子就得稍微松一点，否则一场演出下来，演员受不了。演员要是年轻，也不能系太紧，他会不适应。武戏一般时间都不长，这时候就需要系紧一点，不然动作大的时候，头饰容易掉下来。”常仁光说，这系绳子既需要系牢了，又要演员感到舒服，这就需要有一定的技巧。
　　绳子的打结，也不像记者认为的只要一系就成了，“只打一个结的话，演出中容易松动，一般都是打两个结，这样才能固定住。”说着常仁光的双手很灵巧地打出了两个结，记者上前拽了一下，发现这样打结后，绳子系得更加结实了。同样的道理，扎靠也是如此，如果扎松了，演员身后的旗子就会歪甚至掉下来，扎得太紧了，演员会很不舒服。
　　演出后依旧忙碌
　　演员一下台，常仁光会第一时间，帮演员把头饰摘下来，把绳子系好后，挂在一旁。“演出的时候，我的精神得高度集中，特别是下乡演出的时候，观众很轻易就能进到后台，一眼看不见，头饰和刀剑就到了观众的手中。”所有的头饰中，皇帝的头饰是最受人青睐的，一不留神，就会跑到某位男观众的头上。常仁光介绍，舞台上用的刀剑，看着光光闪闪，其实里面就是用竹子做的，外边包了一层锡纸，很多人不知道，拿起来就舞，一使劲，这些竹子就断了。除了帮演员换头饰，看好小道具外，常仁光还有一项工作要做，就是更换舞台上的道具。一场戏演出结束，他和同事要在第一时间上去更换道具，小到茶杯，大到沙发，都是及时更换。
　　演出结束后，常仁光会把演出的道具都收集好，这些工作全部结束大约需要近半小时的时间。“要是遇到下一场演出需要更换演出地点的，那就更忙碌了。”头饰和刀剑都是易碎的东西，每一件都要小心迅速地装到箱子里。“大家就是一个团体，不能因为自己的动作慢而耽误大家的时间。”
　　如今，常仁光已经退休在家，想起昔日舞台上的演出，他笑呵呵地说：“其实我就是豫剧院的绿叶，从小绿叶做到了老绿叶。但是，这些年来，我一直很开心。”采访结束后，常仁光把那些曾经伴随他多年的道具一件一件轻轻地放到箱子里，他手上的每一个动作，都让人觉得他拿起的是奇珍异宝。
　　记者 郭照