下岗女工李华菁三年绣出《富春山居图》

魏明东

         日前，记者在古城扬州看到了一幅7米长刺绣作品《富春山居图》，将富春江两岸数十座山、数百棵树尽收卷底。令记者吃惊的是，这一作品竟出自于扬州一位下岗女职工之手。
                 两米木架绣出惊世巨作
         两间各10平方米左右大小的老街平房，除了布置的小展柜外，真正的操作平台也就是一个两米多长的绷架，临窗摆放。就是在这简易的操作台上，工作室主人、下岗女职工李华菁一针一线绣出纵约33厘米、横长达7米的《富春山居图》画卷。
记者在这座名叫海韵艺术工作室里看到，《富春山居图》画卷制作精美，色泽古朴，绣线、针脚干净细致，连画布背面都相当齐整。远远望去，丘陵起伏，沙町平畴，云烟掩映村舍，水波出没渔舟，富春江一带的初秋景色尽收眼底，亭台小桥、人物飞禽、溪山苍树等图案栩栩如生。
        李华菁告诉记者，这幅绣品是仿照原版《富春山居图》大小制作的。由于受限于工作台面积，“画卷分成7个部分制作，平均每段长1米左右，分段完成后再合为一体。”
                         “扬州刺绣”独领风骚
       上世纪90年代末，李华菁下岗回家，因上高中时学过国画，在一次为宝应工友乱针绣作品作构图绘画时，对刺绣产生浓厚兴趣，并自学了扬州刺绣以及乱针绣。2011年，在老公的鼓励下，李华菁在东关街附近租下房子，挂上“扬州刺绣”小旗，尝试着将自己的作品推向市场。   
       当时，因浙江博物馆的《富春山居图》（剩山图）与台北故宫博物院所藏《富春山居图》（无用师卷）联合展出，成为一时热点，李华菁在网上看到了有人用湘绣、苏绣制成《富春山居图》绣品，由此她也萌生了绣一幅扬州刺绣版《富春山居图》的念头。
         没想到的是，从2012年起，李华菁这一绣就绣了将近三年。“每个月接到订单不断，这幅图只好在空余时见缝插针。就算是画中一棵5厘米高的小树，也得绣上半天的工夫。”李华菁告诉记者，目前已进最后收尾阶段，预计再过一个月即可大功告成。
                       刺绣与乱针绣合二而一
           绣品不同于画作，画纸上的挥毫泼墨很是潇洒，转换成绣品可马虎不得，不经意的水墨晕染都是需要密密绣的。如何将《富春山居图》转换成绣品，李华菁决定别出心裁，将扬州刺绣中的传统平针法与宝应的乱针绣合二为一、相辅相成。
“《富春山居图》属于山水写意画，非常适合扬州刺绣风格，但是黄公望的画法是披麻皴，状如麻披散而错落交搭，用灵活多变、讲究长短交叉线条的细乱针法，更能突出树木、山峰的立体感。”
       穿好一根针线后，李华菁用手分折道，一根丝线可以分成16根丝，一根丝还可再分为缕。为了达到墨分五色的艺术效果，李华菁介绍，“墨浓的地方用丝，墨淡的地方用缕，远近层次、墨色浓淡都是通过绣线的层层叠加得以完成。”
        对于李华菁来说，每一次织绣，都没有什么程式化的规则可以套用，只能凭经验与感觉去揣摩。她坦言道，“我不是临摹、复制，而是一种创作。”