《遗失在光阴之外》：奇诡大笔写史真

为生歌唱

读黄孝阳的小说《遗失在光阴之外》，好像他把社会史所紧迫钳制的两性战争一把揪到我的眼前，说是你看嘛！这些那些，触目惊心。就算我们生活于其中，还是免不了阵阵惊奇拍案。他拿望远镜指给我们看，他拿显微镜放给我们看，他拿X光机透给我们看。我们看到了别处的、异样的、深层的生活。与其说是小说，不如说是社会史的异型特殊表现，正如史家布罗代尔所强调的，他是把历史时段的时间因素作了多元化的解读和描摹。

　　一个当代青年生活史所贯穿一系列女人的“清明上河图”，这些多样社会身份的女性、女郎、女生、女人，她们是他的自由、他的心灵、他的一切。她们是他存在的意义。

　　小说笔触包裹万有：经济、文明、女人、人性、男女、骗子、求职、殉情、出版、文化、商业、影视、生死、老病、婚姻、出国、梦境、妥协、底层史，卖春买春，历史与现实，即大千世界里所谓的声色光影都无非小说中的句词段落，复沓交织，多重勾勒与渲染，随时逸出随时收拢的思绪与论证，如控六辔然。

　　在一种特定语境下的大众人生，对于他人即是地狱并且为一种荒谬的偶然性所左右所掌握的处境——尤有坚硬冰凉的刻骨体悟。

　　青春和人生的挫败，小说人物来到北京，仅是三千万分之一的城市饲料，较之巴尔扎克笔下要和巴黎抗争的拉斯蒂涅更为深刻、颓风，也更为荒谬、紧张。造化不仁，人生所遇多舛。深切地体会人生的荒谬与荒诞，主人公石林的现实人生，始终都在荒诞中挣扎，在物对人的统治中求证自由，充满反抗与虚无，但是正如加缪质问上帝，关于生存的意义，上帝也无可奈何。所以前人有的终生躲在地下室、有的采取哲学的自裁、有的如格里高尔一夜之间变成了一只甲虫，他的笔下主人公最后是逃进墙里面，墙的象征意义，在他笔下像风鞭急雨，仿佛一只看不见的手在上下其手，一只躲不开的弓在左右开弓，形成多边多意多端的对人生的包裹、容纳、狙击……

　　生的重压、性的苦闷、死的焦虑、精神的危机，大大超过出门如有碍的孟郊，超过秋深衣单的黄仲则，超过英国寒素吉辛，超过美国文人索尔贝娄……

　　第十章梳理总括和他的生活相牵连的女性形象，是小说体的碑传集，是时代氛围的速写册，是个人成长的编年史，也是悲剧人生的墓志铭，是光怪陆离的储存盘，是庞杂诡异的群芳谱，是大小说中的小小说。当然，更是荒谬感充斥、真实感逼人的两性春秋，是整合点睛的文本碎片，是缩龙成寸的江山万里图的时间处置，是当代生存方式整体空间的微缩版。

　　细微之处的点染，譬如，写他在精神垮塌中“努力撑住眼皮，像孙大圣用定海神针撑起中国人取经的希望。”连串比喻的延伸和修复“他哥哥真凶悍，作风真霹雳，愤怒的吼声好比鱼鳞片状的三硝基甲苯，手机成了手雷。它吓一跳，急忙扔下，瞥一眼他，用后爪踩住。不会爆炸吧？”求职的挫败又被女郎车撞，“努力地想不哼出声，身体却不听话，宛若被子弹射中的麻雀，一阵阵乱抖。疼啊。他还是叫出声。阳光立刻在他脸上刮出几道青紫，汗水密密涌出，似一层铺着棘蒺的牛皮覆盖在他身上，并迅速裹紧。”如影随形，贯注全篇，密集而得体，仿佛最先进的奔驰、宝马的工艺，不放过任何一个微小的处所从而随机取得微妙的打点，底蕴是高超的智力和超越的技术，和庸手的区别到眼即辨。

　　随机的点染，随机的哲学人生的思辨，快速的、慢板的，颠倒的，回溯的，水意淋漓的，高蹈抽象的，疏可走马，密不藏针，紧凑如电子机枪，弥漫如天女撒花，打击神经，打击思维，文字造成不依不饶、甚至是裹挟跌宕的效果。

　　词汇和变幻莫测的句法随心所欲，文体的移步换形，一番驱遣的功夫，如臂使指，大量类似旁白似的思辩，是一种跃进式的退出和增补，也即张力之布设，无所不在。像篇终人鼠对话取法的精彩发挥，直与卡夫卡、奥维尔名篇并驾把臂，真是得之天机，非人力所为。其所造成的一种表达的重力，生意浩沛、流宕回旋，在时下人五人六的小说家笔下真见之未见。一切我们所身受、所生受的社会形态，兀然杂陈，描述得风雨欲来、笔触奇创，不得不叹服这位年轻而大笔如椽的文字造型师。