阅读李劼人的历程

为生歌唱

《李劼人全集》收录了李劼人创作的《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》等5部长篇小说以及他的中短篇小说、文学评论、书信、译作等，是李劼人创作及翻译作品的集大成，在中国文学史上也是重要一笔。《李劼人全集》（17卷）将由四川文艺出版社于2011年12月出版，全套定价2000元。
一 引子
得知《李劼人全集》将由四川文艺出版社出版的消息，心情一直不能平静，终于等来了这一天，李先生的几本史诗性小说，终于能以原来的真实面目出版了，这已是当年初版的七十余年后，而自己寻找他的原著多年，今天总算如愿以偿，可以一睹真貌。
二 我寻找李劼人的历程
我最初接触李劼人的作品是在文革中的七十年代初，那时我通过关系搞到一套李的小说，计有《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》上、中、下三册。记得在《大波》中还有介绍说，作者写有反映战后国统区混乱生活的《天魔舞》，可惜一直未见其出版。
我很清楚地记得，读李劼人作品的感觉和读其他三十年代老作家的作品完全不一样，最基本的一条就是找不到绝对的“好人”或“坏人”。还有一点也是印象深刻，李的小说里，林林总总，什么色彩的人都有：有袍哥、土匪；有立宪派领袖蒲殿俊、张澜；还有清末大员赵尔丰、端方等，以及地方的风土人情，庙会，成都青羊宫的清茶，自流井（今自贡）的川戏班子等等，让我目不暇接。
转眼到了八十年代，1985年读研期间我第一次入川，那是随老师和师兄弟去成都参加第二次全国民国史学术研讨会，会议地点就在川大。到达成都的第一天，我就去了李劼人书中多次描绘的青羊宫，在那儿泡了一壶茶，仔细品尝着，似乎又回到了清末民初的时光。
以后我在大学教书，讲到十九世纪末至辛亥年间的中国，都会向同学们推荐阅读李劼人的历史小说。我告诉同学们，诗可以证史，好的小说在价值上完全可以超过僵化呆板的历史教科书。李劼人是那段历史的经历者和见证人，他的书固然不能作为论文观点加以引用，但他的笔下是活的中国，而不是概念化的中国，读他的书，可以增加对那段重要历史的感性认识。
这个时候，我已知道许多老作家的成名作在建国后都做了改写，因而一直在搜寻那些未经修改的原本。也许是建国后的“清理旧刊”过于严密，或是那些版本原来印数就不大，加之时间久远，除了少数大学的中文系资料室还有收藏，绝大多数的图书馆已难见其踪影，因此我的查找是一无所获。1987年，四川出版了《死水微澜》，甚至还把《死水微澜》改编成了电影，由某著名女演员出演女主角，但是都觉得少了李著中的原汁原味儿。
得到《死水微澜》的原本是在参加一次学术活动之后。在2005年的一次城市文化国际研讨会上，新加坡国立大学的吴博士做了一次有关辛亥后成都市民文化的报告，引起我浓厚的兴趣，在会下的交流中得知，毕业于哈佛大学东亚系的吴博士的毕业论文就是研究李劼人！不久，吴博士将哈佛收藏的李的《死水微澜》原本的复印件寄给了我，帮助我实现了多年来寻找李劼人原著的一部分愿望。
这些年来，研究四川和成都的市民文化逐渐成为一门显学，有学者专门研究成都的茶馆文化，也有学者研究四川文人，举凡这些研究，都绕不开李劼人。是他的小说催生、激发了学者的创作灵感，成了今天成都市民文化的源头活水。
三 李劼人的杰出之处
回顾自己对李劼人的认识，越发理解了他对中国现代文化史、中国现代文学史的价值，可以毫不夸张地说，李的成就完全不在那几位五四标杆作家之下，在某些方面，也许还要高于他们。鲁（迅）、郭（沫若）、茅（盾）、巴（金）、老（舍）、曹（禹）是建国后党和政府根据这些作家对共产革命的态度及其艺术成就，为中国现代文学大家排列的座位，在其之下，还有一大堆延安“革命作家”和国统区“进步作家”，在四川能排上号的就有任白戈、马识途、沙汀等人。幸运的是，李劼人在建国后情况尚好，他甚至做过成都市副市长，有点类似北京市的吴晗，上海市的金仲华。
李劼人有一个和其他五四老作家不同的地方，他不仅是一位大作家，还是一位十分难得的企业家。抗战期间，他在乐山的嘉乐纸厂担任过多年的董事长兼总经理。他作为这家工厂的创办人，一直关心、扶持该厂，到建国初又将此厂出让给国家，和嘉乐纸厂的亲密关系前后长达二十多年。因而，作为作家，他又多了一份对世态人情的深入了解，对人性的把握更有深度，从而摆脱了左翼作家非常时髦的，惯有的那种“富人等于坏人”，“穷人等于好人”的两极化、概念化的思维和腔调。
四川有一个情况很特别，也长期没被人们注意，这就是省委第一书记、西南局第一书记李井泉用过几个作家出身的干部担任实职高官，这在其他省市是很少见的。例如，李井泉用了三十年代左翼作家任白戈做重庆市委第一书记。作为全国的统一部署，在文革爆发前，一般省会城市都会安排一个民主人士做分管教、科、文、卫或城建的副市长，四川省委看中了李劼人，提拔他做了成都市副市长，且一做就是12年（1950年-1962年）。在当时，就连这有职无权的副市长一般也不对作家、诗人开放的，四川省委、成都市委却用了被视为是所谓“中间派”的李劼人，这样的人事安排，按规矩，一定是要省委第一书记点头的。
李劼人的小说是拥有巨大场景的史诗，是活的风俗史，他是历史小说和风俗史大家，他的笔下呈现了从甲午年间到辛亥前后四川的社会百态，举凡政治剧变（红灯照、保路运动等），人心起伏，生活时尚的演变等等无不包含。可以毫不夸张地说，他提供了清末民初社会的一个横切面。这一切都是通过一系列人物的刻画来体现的。他还在法国留过学，对法国文化特别是小说艺术有细致的研究，并把它水乳交融进自己的人物创作中。他塑造的蔡大嫂、罗歪嘴、郝达三、黄太太，都是有血有肉的活生生的人，而不是那种概念化的“假人”。
李劼人创作高峰的年代正好是左翼文学极为流行的时期，但是李的小说中却没有你死我活的阶级斗争，没有底层人民的愤怒和反抗，可以说完全不入左派的法眼，但他的书保留了一方文化和传统，是一部成都的百科全书，在左浪滔滔的年月里，是极为难得的非意识形态化的小说。
李劼人在建国后，对自己的几部重要作品都做了程度不同的修改甚至进行了重写！现在可以说，当年的这项“改写”和“重写”是违背作家意愿的，是政治的外部压力通过内心改变，在经过学习、改造、自我检讨等几个环节后，迫使他做出这样的决定，并做出欢快自愿状。即使这样，也未必得到有关领导的称许。1959年全国作协某领导找李劼人谈话，认为重写后的《大波》对辛亥革命时代各阶级各阶层的人物，缺乏具体的分析评论。事实证明，包括李劼人在内的老作家的“改写”或“重写”都逊于他们的成名作。
李先生在1962年12月因病去世，享年72岁。老人家是福将，称的上是死得其时，如果再多活几年，且不说1963年后时局向极左方向的急剧变化，文革那道关，他就很可能过不去。
《李劼人全集》的出版将是四川文化史上的一件大事，唯一美中不足的是全集17卷，定价居然高达2000元，这让许多李著的爱好者望而却步，四川文艺出版社是否可考虑做一些降价？