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马蹄韵快速入门
作者：印象派
本文仅针对喜好对联的初学者，力求以最简洁精炼易懂的文字来介绍联律、联谱，使初学者一看即明，不再对联律、联谱望而却步。本文不讨论古代发音与现代发音的问题，初学者应在实践中解决。
（本文以现代汉语四声发音为基础展开，以下不再注明）
一、基本概念
【平仄符】:○代表平声，●代表仄声，⊙代表可平可仄。（本文以下采用此方式介绍联律和联谱）
【马蹄韵】：就像马奔跑的蹄声，两轻两重。在对联中两平两仄交替使用，以使联律韵味十足。马蹄韵是对联的最基础，掌握了马蹄韵才是打开对联殿堂大门的钥匙。
【联律】：也称韵律、音律。以新华字典为标准，汉字读音1、2声为平，3、4声为仄。这些平仄发音的汉字组合在语言中，便会产生抑扬顿挫的感觉，这就是音律、韵律。在联句组合中表示一种平仄关系，联律是对联艺术所独有的律，与格律诗词中的律可互通，但更加严格，因为对联更讲究的平仄和词性的对仗。
【正格】；被公认的，普遍运用的联律。本文仅以马蹄韵为标准讲解。马蹄韵正格中还包括“又一体”。为了便于初学者理解，不混淆概念，我把马蹄韵区分为“标准正格”和“正格又一体”。
以上的基本概念是与本文有关的，其它的基本概念还有许多，做逐步深入时再介绍。
二、马蹄韵正格
1、“标准正格”（七言句联谱）仅有两个句式，分别如下：
句式1，上联：●●○○○●●（仄起仄收）。
句式2，上联：○○●●○○●（平起仄收）。
这就是马蹄韵的联律，律：规律、纪律或者法律。初学者记住这两个“标准正格”并不难。对联中的千变万化都离不开这两条联律，即所谓万变不离其宗。以下文字也都围绕这两条联律展开，你会发现，原来联律联谱是这样的简单，一点即通。以七言句为例，是因为七言句在对联中是最常用的。
（注：联谱仅以上联为例，下联的平仄关系与上联相反即可互为成对，以下不再注明。）
2、“正格又一体” （七言句联谱）分别如下：
“正格又一体”是在上面两个“标准正格”的基础上变化，主要是从1、3不论而演变来的。
上联：●●○○○●● 为仄起仄收（标准正格句式1）
变化：○●○○○●●
变化：○●●○○●●
变化：●●●○○●●
出律：●●●○●●● 孤平且尾三仄犯大忌。并可以看出在（标准正格句式1）中，5位置上的字并非不论，这与格律诗词的律句标准是不一样的。
上联：○○●●○○● 为平起仄收（标准正格句式2）
变化：●○●●○○●
变化：●○○●○○●
变化：○○○●○○● 此变化形成孤仄，因此最好不用。
变化：○○●●●○● 由于尾三字是两仄夹一平，读起来不太上口，因此要慎用。
3、联律法则
从以上马蹄韵“标准正格”和“正格又一体”的对比中，不难看出：凡在马蹄韵正格中，只看2、4、6位置的字，极其严格，只能是：“●—○—●”和“○—●—○”，平仄一定是交替的，不可变通，不可变化，即所谓二四六分明！不如此一定出律。
在格律诗词中，人们常常拿1、3、5不论来说事，以致误导于联律！在联律中，有时1、3、5不论是做不到的。联律在七言正格句式一上联中，5位置上的字是一定要论的，不可能变化！否则就是出律。
A、在“句式1”上下联中，5位置上字的变化结果是怎样呢？请看：
句式1，上联：●●○○⊙●●（5位置上字如若变化就是三仄尾）。
句式1，下联：○○●●⊙○○（5位置上字如若变化就是三平尾）。
一目了然，上下联5位置上字如若变化都是出律，联之大忌！
B、在“句式2”上下联中， 5位置上字的变化又是怎样的呢，请看：
句式2，上联：○○●●⊙○●（5位置上字如若变化就是两仄夹一平，目前尚有争论，应谨慎使用）。
句式2，下联：●●○○⊙●○ 不出律，仅此处可允许变化（包括“句式2”三个又一体的下联5位置上字都可变化）。
结论：1、在联律七言正格中1、3位置上的字不论，只有在“句式2”下联中5位置上的字可以不论。2、八言以上句5位置上的字另当别论。
当然对于初学者来说，只要记住“标准正格”中的“句式1”和“句式2”，记住2、4、6不变，也就是“●—○—●”或“○—●—○”交替。再记住“正格又一体”主要是在“标准正格”的基础上从1、3不论的变化中而来，这并非是一件困难的事情。
三、对联格律最重要的两条联律
这两条联律分别是：【句中平仄】和【句脚平仄】。
1、【句中平仄】：指在一个联句中每个字的平仄安排规则。
句式1，上联：●●○○○●●（仄起仄收）。
句式2，上联：○○●●○○●（平起仄收）。
以上两个句式中，每个字的平仄安排规则即为“句中平仄”。
【句中平仄】联谱图示如下：
以下所举的，皆是正格上联（下联与之相反），又一体及变格不计在此图例。
一言句：●
二言句：●●
三言句：○○●；○●●
四言句：○○●●
五言句：●●○○●；○○○●●
六言句：●●○○●●
七言句：●●○○○●●；○○●●○○●
一至七言，最为常用，八言以上，视节奏而定。
需要说明的是：凡四言以上的上联，句中不能少于两个平声字，否则即为“犯孤平”为联之大忌。孤平的出现，是由1、3位置的字不论所造成的，以四言为例请看：
四言句：○○●● 标准。
四言句：●○●● 孤平
怎么办呢？可调整如下：
四言句：●○○● 2、4不变，依然是平仄交替，1、3同时变。
依此类推五至七言句，仅在1.3位置求变所出现的句式都是“正格又一体”，且不可能出现孤平、四连平、四连仄、尾三平、尾三仄的失律现象。
注：“句中平仄”作长联时为配合“句脚平仄”联谱中的句式皆可相反。
2、【句脚平仄】：指对联若干分句式每句最后一个字的平仄安排规则。
句式1，上联：●●○○，●●○，○○●●○○●。
句式2，上联：●○○，●●○○，●●○○○●●。
以上为对联的分句形式，凡逗号前的一个字和全联最后一个字即为“句脚”。
【句脚平仄】联谱图示如下：
以下所举的，皆是正格上联（下联与之相反），又一体及变格不计在此图例。
一句句脚：●
二句句脚：○，●
三句句脚：○，○，●
四句句脚：●，○，○，●
五句句脚：●，●，○，○，●
六句句脚：○，●，●，○，○，●
七句句脚：○，○，●，●，○，○，●
八句句脚：●，○，○，●，●，○，○，●
八句以上者“句脚平仄”以此类推。
有点复杂了吧？其实不然，初学者不必头疼！请看，“七句句脚”之联谱是什么？其实就是“标准正格”中的“句式2”。这个“句式2”你一定是过目不忘的，早就记在心里了！问题就是这么简单。你只要再细心观察，上面的联谱从“三句句脚”开始往下至“八句句脚”，各分句句脚是不是都以“○，○，●”来收尾三句，你需要做的，仅仅是依此上下类推就可以了。
对联的形式不像格律诗词那样严格，其字数、分句字数、分句数没有统一的定量标准，可以随心所欲地去创作。像著名的云南昆明滇池大观楼长联，全联180字，分句多达近40个。但不论其中分句数有多少，分句字数有多少，各分句都要依据“句中平仄”的联律来配合“句脚平仄”。
四、总结：
学习对联的格律并不难，只要找到规律一切都迎刃而解了，本文的关键点在于：
1、记住马蹄韵的两个句式，即：
句式1，上联：●●○○○●●（仄起仄收）。
句式2，上联：○○●●○○●（平起仄收）。
2、记住2、4、6分明的法则，即：“●—○—●”或“○—●—○”交替。1、3可不论，5未必不论。
3、熟练掌握“句中平仄”和“句脚平仄”。
4、“句脚平仄”是在马蹄韵“句式2”的基础上，不论句数多少，依照尾三句都是“○○●”上下类推而来。 5、注意：句式1和2不可混用，也就是说，用句式2下联去对句式1的上联，那一定是出律的，反之亦如此。
仅此五点，看看是不是很简单呀！
五、游离于马蹄韵之外最常用的变格联律： （七言句）：○○●●○●●（平起仄收）。 ●●○○●○●（仄起仄收）。 结论是：此二律不是马蹄韵，属于殊格，较常用，但不可与马蹄韵相提并论。在律诗中这两句是拗句，但不必救抝，因此有人将这两句引用作联律，实战中用此或可增加马蹄韵的灵活性。 六、补充说明： 1、“马蹄韵”是目前联界普遍认可并广泛使用的对联韵律，亦是初学者入门的最基础。文中提到的“变格”是游离于马蹄韵之外的另一些对联格律，建议初学者暂时不用接触。
2、有了坚实的基础才能向更高的层次发展。入门先学律，提高还得靠自身的感悟。常言说 “师傅领进门，修行在个人”吗。
3、在高难度机巧联中，【句中平仄】和【句脚平仄】可宽。但对于初学者来说，在入门阶段还是要先把这些基础的联律学得扎扎实实为好，然后再向深度发展。
4、入门后的关键就是要多多实践，要学的东西还非常多，包括：对仗、词性、技巧、对联的种类、流派等等，不是本文所要解决的问题。
本文只是个人体会，不作学术定论，不当之处，欢迎批评指正。
2009-05-01完稿。
2009-11-11修订。
思考判断题
（每题20分共5题100分）
政府搭台，政策扶贫人心暖
国民唱戏，国家兴旺日月长
指出联中出律处，是什么错误？
霜敲露浸岭独傲
雨打风蚀山自巍
指出联中尾三字是什么情况？
南海佛山北海道
此做上联有什么毛病？
陈筝古曲笙箫韵
冷月繁星天地神
此对2、4、6分明，1、3、5当论吗？
东方神韵，明珠瑞气，得日月精华，常辉玉宇春秋志
天地奇葩，瑰宝霓虹，会山川意趣，总沐阳光雨露情
“句脚平仄”有问题吗？如何修改？ | 
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发表于 2010-1-21 20:26:56
发表于 2010-2-3 20:17:46
