冰轮影现永清凉 馆藏明清秋月题材绘画欣赏

登高的温石

编者按：初秋的燥热将尽未尽，但入夜时那阵阵清凉的微风不禁让人抬头望向那一轮宁静的秋月。在城市中，秋月在霓虹灯的映衬下，格外皎洁，那么古代的秋月如何？下面，请您欣赏明清时期秋月题材绘画。

《月华图》轴，清，金农绘，纸本，设色，纵116cm，横54cm
画幅右下款识：“月华图画寄墅桐先生清赏。七十五叟金农。”钤“金吉金印”、“生于丁卯”印。又收藏印三方。鉴藏印“谭观成印”等3方。

《月华图》局部
此图是金农晚年画赠友人之作。全画中只有一轮满月，里面是凹凸起伏的阴影，外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。画面赋色简逸纯净，却表现出画家强烈的感情。传统作品中月亮往往被赋予神话色彩，内有嫦娥、玉兔、桂树等形象，在文人画中，更多的是作为补景出现。《月华图》的构思则别出心裁，以写实的手法直接表现月亮的光华，以奇致胜。
此图画法上几乎看不到传统的笔墨之法，阴影的表现充分发挥了水墨在宣纸上产生的效果，与暖色调的淡色光芒形成对比，衬托出月光的皎洁明亮。画家在创作过程中意与神和、迹与手化，天趣自成，展现出画家非凡的想象力和创造力。张庚《国朝画征录》曾评金农画道：“非复尘世所见，盖皆意为之。”此图可谓前无古人，后无来者。

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《汉宫秋月图》轴，清，袁耀绘，绢本，设色，纵129cm，横61.3cm
本幅自题：“汉宫秋月，壬申初冬邗上袁耀画。”钤“袁耀”、“昭道”印2方。

袁江和袁耀父子的绘画艺术，从题材到绘画风格完全一脉相承。“汉宫秋月”是袁氏父子经常画的一个题材，内容以昭君出塞的历史故事为背景。王昭君是汉元帝时的宫女，貌美且有志气，自愿远嫁匈奴和亲。在她的影响下，匈奴与中原之间得以和平相处，“三世无犬吠之警，黎庶无干戈之役”。袁耀曾多次选此题材，其主要兴趣在于描绘华美的宫殿建筑。此幅中殿宇宫门紧闭，月光似水，将庭院笼罩在一片苍茫的夜色中，淡淡的凄凉情调正符合王昭君即将远离故乡和亲人的离愁别绪，这使得原本精工华丽的楼阁也带上了一丝哀婉的色彩。

《月中桂兔图》轴，清，蒋溥绘，纸本，设色，纵99.3cm，横43.5cm
本幅自识：“臣蒋溥恭绘。”下钤：“臣”、“溥”朱文方印。下裱工钤有古物陈列所藏印：“宝蕴楼书画续录”朱文方印。按乾隆皇帝御题可知，该作品绘于乾隆二十三年（1758年）中秋。上、下诗堂有乾隆皇帝、刘统勋、董邦达、刘纶、介福五家题诗，以及蒋溥自题诗。
蒋溥自题：“宸襟拈句发清芳，惭愧濡毫数点黄。恰遇山庄开寿宴，兔轮初上碧天凉。臣蒋溥恭和。”下钤：“臣”、“溥”朱文方印。
乾隆皇帝御题：“秋暖无端迟桂芳，缀枝初折几苞黄。玉?静守冰轮朗，画出人间满意凉。戊寅中秋御题。”下钤“乾”朱文方印、“隆”白文方印。
刘统勋题：“蕊珠颗颗领秋芳，风露连宵色染黄。驻景不烦寻玉杵，冰轮影现永清凉。臣刘统勋恭和。”下钤“歌咏太平”白文长方印。
董邦达题：“广寒高处落秾芳，颖暎金枝浥露黄。正是敷天开寿域，重轮无际一天凉。臣董邦达恭和。”下钤“邦”白文方印、“达”朱文方印。
刘纶题：“一株玉宇领巌芳，顾腹祥占抱珥黄。天咏题成广寒谱，云璈合与奏新凉。臣刘纶恭和。”下钤“臣”、“纶”白文方印。
介福题：“玉兔爰爰守桂芳，金波湛湛着花黄。普天恰祝如恒寿，风露先披上苑凉。臣介福恭和。”下钤“介福”白文方印。

《月中桂兔图》局部
此图以墨笔绘圆月，月中玉兔以干笔写皮毛，焦墨点睛，形象生动可爱。桂树以墨笔绘枝、叶，笔法细腻老道。桂花以桔黄色点染，其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意。
全图布局紧凑，色墨运用巧妙，极富情趣。画作题诗中“冰轮”、“兔轮”、“广寒”、“重轮”等语，皆为月亮与玉兔的隐喻，以诗歌的形式烘托画面主题，从而巧妙的将诗、书、画三者紧密结合，把月中玉兔、桂树的优美传说演绎的美轮美奂，实为一件精美的风俗画作品。
此幅上除了蒋溥的画及自题诗外，还有乾隆皇帝的御制诗和刘统勋、董邦达等大臣的应和诗，从中可见乾隆皇帝对汉民族传统习俗的承袭，和他与臣僚之间以诗画共度中秋的雅集场景。

登高的温石

《秋游赏月图》扇页，明，程嘉燧绘，金笺，设色，纵16.6cm，横51.3cm。
本作又名《柴门送客图》扇页。扇页有自题：“庚辰七月晦。孟阳作。”钤“孟阳”方印。
“庚辰”是明崇祯十三年（1640年），作者时年76岁。

《秋游赏月图》局部
这是幅气韵清和的小品画。绘明月高悬的晴朗夜，高士乘舟离岸，友人倚柴门相送的情景。此图虽然树木笔笔松散，枝叶交待不清，人物形象简约概括，不拘泥于细节，但是，作者画意不画形，于逸笔草草中画出了清和萧淡的意境。全图行笔劲峭，具有程嘉燧晚年的绘画风格。