这是个斑斓的世界

胡云峰

导语：从费里尼黑白电影《八部半》的彩装登场，到保罗·伍兹与加布里埃尔·加林贝提的避税天堂，黑胶唱片上折射的摄影史，《世界动植物指南》中人类对动植物的干预，宝琳·法尔格的日记本，戴尔芬·夏奈镜头下的青少年，乌克兰的社会问题，再到形形色色的摄影书，我们从阿尔勒摄影展中窥到一个斑斓的世界。本组图片由腾讯图片与三影堂摄影艺术中心联合推出。


【费里尼：8又1/2的色彩】像魔法一样，费德里科·费里尼的传奇黑白电影《八部半》“彩装”登场，被保罗·罗纳德记录。制作人原本请他拍摄黑白场景。但罗纳德有两台哈苏摄像机，而且他在第二台相机上装上了彩色胶卷，不知所措的他拍下了这一系列彩色剧照。图为Marcello Mastroianni，图片由Paul Ronald、Archivio Storico del Cinema、AFE提供。

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色彩揭示一切，尤其突出了电影审美上坚决的现代性质，从布景到皮耶罗·盖拉尔迪（Piero Gherardi）的服装，阿努克·艾美（Anouk Aimée）与克劳蒂雅·卡汀娜（Claudia Cardinale）的极具现代性的形象，再到马赛罗·马斯楚安尼（Marcello Mastroianni）的情色姿势。色彩让我们超越电影的严密结构，在幕后展现了费里尼的布景中常用的喜庆气氛。图为Sandra Milo，图片由Paul Ronald、Archivio Storico del Cinema、AFE提供。

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《八部半》是这位大师在20世纪50年代早期制作的长片系列中的最后一部黑白电影。从没有人曾设想过以彩色呈现这部电影，但罗纳德的这一盒鲜为人知的底片终究被皮耶罗·塞尔沃（Piero Servo）发现。这盒彩色底片，加之阿努克·艾美的回忆录，是此次展览的焦点。图为Madeleine Lebeau，图片由Paul Ronald、Archivio Storico del Cinema、AFE提供。

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策展：萨姆·斯道兹（Sam Stourdzé）；支持：国家纪念中心（Centre des Monuments Nationaux），费里尼电影基金会（Fondation Fellini pour le Cinéma）（法国锡永），魔鬼之家 （Maison du Diable）；感谢阿努克·艾梅，皮耶罗·塞尔沃以及安东尼奥·莫拉尔地（Antonio Moraldi）的支持。图为Anouck Aimée，图片由Paul Ronald、Archivio Storico del Cinema、AFE提供。

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避税天堂又不动声色地以迅雷不及掩耳之势占领了全世界。目前超过半数的世界贸易都流经这些地区。避税区的新闻络绎不绝，并迅速成为政治争论中的固定话题。少有人能真正理解这一话题，虽然有关文章和报导不断增加，但是它们的插图通常都是被棕榈点缀的热带海滩照片。避税天堂真的就是这样吗？从特拉华到泽西，从新加坡到巴拿马，再从不列颠维尔金群岛到伦敦，保罗·伍兹与加布里埃尔·加林贝提带领我们深入那些与我们的想象大相径庭的秘境。图为英属维尔京群岛，照片由艺术家提供。

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两年以来，他们一直痴迷于将这个无形的话题配上相对的图片，他们先后前往了那些拥有避税、保密、境外金融服务和数不清财富的海外金融中心，创造出一系列作品来展示这些地方的面貌，以及更为重要的：展现它们的意义。图为新加坡，照片由艺术家提供。

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据估算，全球范围内共有约三十二万亿美元在避税天堂得以规避，而其中相当大一部分鲜为人知。这些钱大多来源自超级富豪以及一些跨国公司，这些公司利用避税区，且通常以合法的方式，来逃避财政制度或减少缴税，使得这些原本可被国家用于教育、医疗和国防的财富流失。避税天堂并不是一个奇葩的热带景观，它早成为了经济全球化的一套基础设施。图为大凯门，照片由艺术家提供。

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艺术家将最基本的道德议题摆在了我们面前，讨论公共与私人的关系，公司与国家的关系，有和没有的关系。两位艺术家使用他们的摄影，隐喻了这一切。图为伦敦，这是位于伦敦的永安公司总部的大厅。安永是“四大”审计公司之一。它在一百五十多个国家拥有七百多家机构和十九万雇员。从累计收入计算，它是全球第三大专业服务公司。

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事实上他们在特拉华创立了一家公司，恰巧地命名为“天堂”。在特拉华，只需一点点钱，不需任何文件，也不用回答任何问题，一家有限责任公司就能在20分钟内被建立起来。“天堂”的总部就设在特拉华，设在那个与苹果公司、美洲银行、可口可乐、通用电气、谷歌、沃尔玛以及其他28万5千家公司在同一个办公室注册的特拉华。图为香港，郑志刚正在和他的公关小组成员讲话。在财富榜40岁以下前40位榜单上名列第38位的郑先生是周大福集团的执行总裁。拥有庞大纷繁业务网络的周大福企业基地在香港，但在英属维尔京群岛、特拉华州和开曼岛都注册有子公司。

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一段由黑胶唱片影射的摄影史。最早发表在专辑封面的两张图像：一张百老汇的文艺照片以及一张牛仔形象的影片，早已暗示了万事皆可能。这种格式——33转，45转，方形的封面加上圆形的唱片——浓缩了几乎整个摄影史。许多摄影师都在这些30x30厘米的封面上留下了自己的痕迹。图为博兹·斯卡格斯，《中间人》美国哥伦比亚唱片公司FTC 36106，1980年，盖·伯丁拍摄，由“盖·伯丁遗产”提供。