这是个斑斓的世界

胡云峰

一直以来，摄影在唱片的历史中就扮演着主要角色。当人们看着拿起一张封面，他们都几乎能听见相应的音乐。摄影师为许多最经典的音乐配上了图像。谁不曾因为封面而买下一张唱片？艾比路的照片毫无疑问地与披头士的音乐一样穿越了半个世纪，流传至今。图为迈尔斯·戴维斯，《Tutu》美国华纳唱片公司1-25490，1986年，欧文·潘拍摄。

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滚石乐队《小偷小摸》的唱片封面特点就是一张安迪·沃霍尔的胯部照片，但全球最重要的摄影师，包括大卫·贝利， Hiro，安妮·莱柏维兹和罗伯特·弗兰克都为滚石拍摄过封面。一些摄影师创造了一种风格，而其他的则创造了偶像。比起其他任何东西，摄影更在意视觉身份，而唱片公司确立了视觉身份：弗朗西斯·沃尔夫为蓝调唱片创作的黑白照片，ECM唱片的灰色阴影，Hypnosis唱片的艳丽颜色等等。相对应的视觉身份给听众预示了它的内容。图为披头士乐队，《阿比大街》英国苹果唱片公司PCS 7088，1969年，伊恩·麦克米兰拍摄。

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相对应地，唱片封面展现了许多最有代表性的、历史意义的图像：席琳（Céline）的肖像，农场安全管理局摄影师眼中的大萧条，1968年法国五月风暴，美国黑人权力运动等等。每一种特殊摄影技术，从摄影新闻到摄影拼接，从照相亭到被篡改了原目的的照片，从过曝到图中图，所有都能在这些30×30厘米的方块中被找到。图为安迪·沃霍尔1977年为《爱你每时每刻》专辑封面拍摄的宝丽来相片。

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《世界动植物指南》旨在记录和反思人类行为对自然界的种种干预。该指南，作为一种稀奇的生物和生命形式的目录，记录了动植物们在世界转变的压力下所产生的异常变革。它也包含了一些其他的，被人类所物理改变的生物，从为了满足科研需要到到变成装饰品。这个项目的一部分标本是基于现实的，另外一些则是基于科学家的提案，假说和论文。然而这两者之间的界线往往是模糊的，因为在过去的半个世纪中，科学的进步不断推翻了我们对不可能的认知。图为方苹果，2013年，照片由艺术家提供。

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当蜜蜂开始依赖于咖啡因，从工厂废料中寻找花蜜的时候，到底什么变了？赵仁辉的《世界动植物指南》，作为“濒危动物学家研究所”系列之一，探讨了这个问题的更多可能性。他大量的研究工作展现了这些受到人类影响或科学干预的稀奇动植物。从现场拍摄到实验室照片，赵仁辉对图像一一记录：西红柿鱼、有毒的白菜，发光的松鼠和方形的苹果。图为配有自毁装置的猛虎，2013年，照片由艺术家提供。

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我们永远被虚拟排斥的身体到底如何存在于当今这种眼见非为实的世界？这是一个萦绕在宝琳·法尔格装置作品（影像/声音/雕塑/行为）里的问题。通过这些作品，观众体验被带入图片中的感觉。她处理图像十五年来，用着一模一样的笔记本。在8000页纸上，照片与图像相互交融，“摄影”成为了改造、剪裁、折叠、翻转的素材。

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这些本子是她的仓库，里面储存着她的言行、遇见以及各种故事，这些相片在她地剪贴和折叠之下不断的重复着自身，由此以全方位地观察自身的生活：家庭、爱情、社交。图为无题，选自“无日”系列，2002-2015年，照片由艺术家提供。

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戴尔芬·夏奈挖掘并捕捉拍摄对象突出的个性，每一个人物都有他们各自的独特性，也正因如此，他们很难被平面化。在她严谨的创作中，不论是工作室还是现场拍摄，她总会加强叙事感，展示画面主角自身以及他们和他人之间的关系，捕捉人间喜剧中那些鲜活场景的碎片。色彩和光线，简洁和激进构成了夏奈的摄影。图为约瑟夫，2013年，照片由艺术家提供。

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戴尔芬·夏奈，1969年生于法国巴黎。现生活、工作于法国巴黎。她将艺术与时尚相融合，并在二者的边界之间生成了自己独特的艺术语言。图为食物鲨，2012年，照片由艺术家提供。

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希洛小组的摄影关注他们的祖国——乌克兰的社会问题，而乌克兰基本上是苏联的遗留产物。苏联解体和乌克兰独立造成了社会突变，产生了国家内部生活与文化上的巨大差异，大多数人并不能适应新的体系。人们不得不将精力集中在生存上，而不是进步上。图为无题，犀利，2014年，照片由艺术家提供。