由这点开始,此思想串列即进行一系列的变形,我们再也不能把它们认为是正常的精神
程序,最后导致一个令我们惊讶的结果(一个精神病理学上的构造)。下面我将列举这些程
序:
①每一个单独的思想强度都可以全部释放,由一个思想传给另一个,因此某些概念形成
时,即被赋予极大的强度(请见第六章 丙节)。又因为这过程可以数度重复,所以整个思想
串列的强度终于会集中在一个思想元素上。这是我们熟悉的梦运作的“压缩”。凝缩作用是
我们对梦产生如此迷乱印像的主要原因,因为在我们已知的正常与能够到达意识层的精神生
活中找不到相类似的东西。在正常的精神生活中,我们也能找到一些概念——属于整个思想
串列的结果或症结——它们亦具有高度的精神意义,但是其价值却并不以任何对内在知觉来
说是明显的感觉状态表达出来。另外,在凝缩作用的过程中,每个精神的相互联系都变为概
念内容的强化。这情况就和我写书的时候,用方体或正体来表达出那些我认为是了解内文的
重要部分。在演说的时候,我要更大声更慎重,以强调的语气把这个字念出。第一个类比使
我立刻想起梦运作所提供的实例:“伊玛打针的梦”中那个字。艺术史家们使我们注意到这
事实,即最早而且富有是历史性意义的雕刻都服膺于相同的原则:它们以形像的大小来代表
雕像的地位。国王要比他的侍从或被击败的敌人大二或三倍,罗马时代的雕刻则利用更微妙
的方法来表现这种效果。如皇帝被放置在中央,直立着,被特别小心地加以雕塑,而他的敌
人则屈服于他足下。不过他不再是矮人群中的巨人。而今天在我们之间,下级对上级所行鞠
躬礼即是这种古老表现原则的一种回响。
梦中凝缩的进行方向一方面受到梦思和理性的前意识关系的影响,一方面又受潜意识中
视觉记忆的决断。凝缩作用的结果是产生那借以穿透而进入知觉系统所需的强度。
②借着强度的转移,中间思想——和妥协相似——经由凝缩作用的影响而形成(请参阅
我提过的许多例子),这也是我们正常思想中所从未有过的。在正常思想中最主要的是选择
以及保留那“适当的”概念元素。另一方面,在我们尝试以语言表达出前意识的思想时,集
锦构造与妥协常会出现,它们被认为是“说溜了嘴”。
③那些互相转移强度的概念间具有最松弛的相互关系。它们之间的关联是我们正常思考
所不屑一顾的——最多用于笑话上——特别是那些同音异义以及一语双关的情况,它们被认
为是和其他的连接相等。
④互相矛盾的思想,但并不互相排斥,反而继续相依为生,常常会组合而成凝缩的产
物,就好像矛盾并不存在一样,或者它们达致一种妥协——对此种妥协,我们的意识是同样
无法忍受的,不过却常在行动中出现。
以上是一些梦思(其前身是架建于理智的基础)在梦运作过程中最显著的异常步骤。我
们以后将看到这些程序的整个重点是放在使潜能变为可动的,同时能加以释放。至于这些潜
能所附着的精神元素,其内容真正的意义却不被重视。我们亦可以这么假定:凝缩作用以及
妥协之产生是为了促成退化作用,即使思想转变为影像的作用。至于某些梦的分析,还有梦
的合成,如“Autodidastes”的梦,虽然不具有后退现像所产生的影像,却也仍然和别的梦
一样,具有同样的转移与凝缩作用。
因此,我们可以达至这样的结论,梦形成和两种基本上就不同的精神程序有关。其中一
个产生完全合理的梦思,和正常的思想具有同样的真理性,而另外一种则以最迷乱、最不合
理的方式,来处理这些思潮。我们已经在第六章 的讨论中,把第二种精神程序称为梦运作本
身。对这精神程序的来源,我们有何可说的呢? |