【转载】自成气象的山西散文（全文）

王瑞平

燕治国是又一位多产且全面的作家，作品兼及小说、散文、报告文学、影视剧本，民歌搜集、整理和编写等。散文集有《人生小景》《人生小路》《晚晴里的风景》《人生进行曲》等。作品被多种选刊选载，其中《渐行渐远的文坛老人》获赵树理文学奖散文奖，以及山西省政府文学艺术创作奖、《中国作家》《山西文学》优秀作品奖等。

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他的《渐行渐远的文坛老人》，怀着对国内文坛著名老作家崇敬的感情，真实地记录了他们的人生片断与创作轨迹，让读者看到了这些作家可亲可敬的性格特点和为人为文的操守风范，同时也是弥足珍贵的文学史料。

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王祥夫以小说家入散文，与纯粹的散文家作品又有所不同，其作品得小说的叙事优势，从容而蕴藉。兼之，王祥夫善画，善书，他又自艺术家的角度入散文，故其散文风格形成独到风格，笔下风物摇曳生姿。已出版《杂七杂八》《纸上的房间》《何时与先生一起看山》《衣食亦有禅》等多部散文集。

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段崇轩评论说：“小说、散文、评论三种文学样式，王祥夫轮番操作，游刃有余。但他的主要创作成就，无疑在小说和散文两方。他的散文大多描写的是他的所经、所见、所感，譬如他的游历随感、书斋生涯等等，是真正见性情、见学识的创作，儒雅、空灵而有趣味，是他内心世界的写照。而他的小说创作，则‘入世近俗’，多取社会现实生活为表现对象，社会的腐败、人性的扭曲、弱者的无助，都在他的视野之内，表现了他作为一个知识分子、当代作家的社会良知和人间情怀。在散文中，是一个感性的、自我的王祥夫，在小说里，是一个理性的、社会的王祥夫，恰好表现了作者精神世界里的两极状态。但这两极状态又不是互为隔绝的，他的个人情致和审美趣味往往制约和支配着他的小说创作，这就使他的创作多了对现实事件幕后和背景的思考与展现，多了对民俗、历史、文化的注目与描述，使一些简单的现实题材平添了一种文化韵味、文化背景，使王祥夫的小说不经意间超越了许多同时代作家的作品。”

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毕星星创作开始很早，自己说应该开始在“文革”时代。其创作以纪实文学和散文为主。1992年由北岳文艺出版社出过一本小册子《蓝光红火》，就是纪事性质的散文。近年出版的著作有《蓝火苗  红火苗》、《走过带伤的岁月》、《大音绝唱》、《坚锐的往事》等。

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毕星星散文，大多发在《随笔》《南方周末》《散文》《南方都市报》。新世纪以来，几乎每年有散文随笔杂文登上国内几种主要的年选、排行榜。曾获荣获第三届冰心散文奖、2004—2006年度赵树理文学奖。

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毕星星作品风格冷峻，用语简洁到吝啬。李国涛在评论毕星星时说：“诗有六艺，星星的散文多属赋也。所谓赋就是‘铺叙其事’，换个说法就是纪事。星星在文学期刊做编辑，业余主攻文学评论，散文在他是副业的副业了。他的多种经营各业兴旺，使我喜悦。副业也罢，在星星并不是小摆设。他的散文，直面现实，激浊扬清，对于生活中背运失时的普通人，星星尤能给予满腔的同情和支持。尽管他也不够强大，却总想用自己的正直善良承担许多。我从中感到了一个知识分子的良心和苦衷。这，令我在激奋之余，有时也不免扼腕长叹。”

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山西几位评论家把毕星星散文称作“史记体”，不管准确与否，毕星星认为，这个概括方向大致不错。他的散文，讨厌无病呻吟，追求深厚的政治历史内涵。尽可能为恢复历史真相、强化集体记忆写作。

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蔡润田是一位儒雅学人，学养深厚，他的文字属于理论批评及研究文类的居多，而《南华杂俎》和《独语集》，可以看作是他的散文随笔集。他在《独语集》后记自嘲“未必能赢得喝彩，差可自遣也就够了”，但仍然赢得方家的喝采。

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韩石山评论说：“他的文字，属于典雅华赡一路，思路也缜密深邃。”“许多生活情节，便充溢着人情味而妙不可言，如同清晨时分，翠绿的叶片上颤动的水珠，晶莹剔透，欲滴不滴，让人爱怜也让人担忧。”“这些精妙之处，就是那晶莹的露珠，只有初启的朝暾，轻拂的晨风，才能领受它的鲜嫩与娇媚，只有一个同样精妙的心，才能铭记几十年，于今写出，仍是那样鲜活，那样水灵。”“更为绝妙的是，这些回忆，他不是用第一人称写出，乃是用第三人称的‘他’作叙述的主角，一种生疏化的处理，或许就是西方文论里的‘间离效果’吧，似乎在说着与自己无关的事，反让你更觉得真实、亲切，不由自主地溶入作品里的情境，领受一种生疏的也是新奇的意趣。”