汪曾祺：给青年写作者的建议

1.我以为语言具有内容性，语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式和技巧。 >-w#&T &K  
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2.探索一个作者的气质、他的思想（他的生活态度，不是理念），必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。 hwi_=-SL  
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3.语言具有文化性。作品的语言照出作者的全部文化修养。 7pnlS*E.  
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4.语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。 ']1a  
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5.包世臣论王羲之的字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此。 6J$I8b#/  
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6.语言像树，枝干内部液汁流转，一枝摇，百枝摇。 \E05qk_;K  
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7.语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。 XSh[#qJ  
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8.语言本身是一个文化现象，任何语言的后面都有深浅不同的文化的积淀。 [l<&eI&ln  
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9.你看一篇小说，要测定一个作家文化素养的高低，首先是看他的语言怎么样，他在语言上是不是让人感觉到有比较丰富的文化积淀。 G}}Lp
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10.有些青年作家不大愿读中国的古典作品，我说句不大恭敬的话，他的作品为什么语言不好，就是他作品后面文化积淀太少，几乎就是普通的大白话。作家不读书是不行的。 taO(\FOm  
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11.我觉得研究语言首先应从字句入手，遣词造句，更重要的是研究字与字之间的关系，句与句之间的关系，段与段之间的关系。 W}%[i+  
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12.好的语言是不能拆开的，拆开了它就没有生命了。 yDRi  
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13.世界上很多的大作家认为语言的唯一的标准就是准确。伏尔泰说过，契诃夫也说过，他们说一句话只有一个最好的说法。 g{2~G
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14.韩愈认为，中国语言在准确之外还有一个具体的标准：“言之短长与声之高下”。这“言之短长”，我认为韩愈说了个最老实的话。 f9d{{u  
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15.“声之高下”是中国语言的特点，即声调，平上去入，北方话就是阴阳上去。 WHUl.h  
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16.语言耍来耍去的奥妙，还不是长句子跟短句子怎么搭配?有人说我的小说都是用的短句子，其实我有时也用长句子。就看这个长句子和短句子怎么安排? z('t#J!b  
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17.我认为中国语言有两大特点是外国语言所没有的：一个是对仗，一个就是四声。 .>1Y-NM  
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18.外国人讲话没有平上去入四声，大体上相当于中国的两个调，上声和去声。 VAqZ`y  
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19.外国语不像中国语，阴平调那么高，去声调那么低。很多国家都没有这种语言。 }` <DKO/  
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20.你听日本话，特别是中国电影里拍的日本人讲话，声调都是平的，我觉得现在的年轻人不大注意语言的音乐美，语言的音乐美跟“声之高下”是很有关系的。 T&Z
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21.“声之高下”其实道理很简单，就是“前有浮声，后有切响”，最基本的东西就是平声和仄声交替使用。你要是不注意，那就很难听了。 )gAqWbkB  
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22.语言学上有个词叫语感，语言感觉，语言好就是这个作家的语感好；语言不好，这个作家的语感也不好。 2dbn~j0  
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23.一般都把语言看作只是表现形式。语言不仅是形式，也是内容。 8{6`?qst@  
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24.语言和内容(思想)是同时存在，不可剥离的。语言不只是载体，是本体。 zp``e;gY  
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25.斯大林说语言是思想的直接的现实，我以为是对的。思想和语言之间并没有中介。 qT#NS&T!-  
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26.世界上没有没有思想的语言，也没有没有语言的思想。 D^f;X.Qm  
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27.读者读一篇小说，首先被感染的是语言。我们不能说这张画画得不错，就是色彩和线条差一点；这支曲子不错，就是旋律和节奏差一点；我们也不能说这篇小说写得不错，就是语言差一点。这句话是不能成立的。 nXjSf  
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28.可是我们常常听到这样的评论。语言不好，小说必然不好。 )Z\Zw~L  
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29.语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙陋就是内容的鄙陋。想得好，才写得好。 \H1t<B,  
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30.闻一多先生在《庄子》一文中说过：“他的文字不仅是表现思想的工具！似乎也是一种目的。”我把它发展了一下：写小说就是写语言。

31.古人说：“无一字无来历”。其实我们所用的语言都是有来历的，都是继承了古人的语言，或发展变化了古人的语言。 g?cxqC<  
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32.如果说一种从来没有人说过的话，别人就没法懂。 q &S@\b  
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33.一个作家的语言表现了作家的全部文化素养。作家应该多读书。杜甫说“读书破万卷，下笔如有神”，是对的。 ~Qf\DTM&  
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34.文学作品的语言和口语最大的不同是精炼。 lB!M;2^)X  
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35.说小说的语言是视觉语言，不是说它没有声音。 yDj'')LOQg  
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36.前已说过，人的感觉是相通的。声音美是语言美的很重要的因素。 E*s _Y  
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37.中国语言，因为有“调”，即“四声”，所以特别富于音乐性。 T#vY(d  
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38.一个搞文字的人，不能不讲一点声音之道。“前有浮声，则后有切响”，沈约把语言声音的规律概括得很扼要。 j*d+WZm8-g  
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39.简单地说，就是平仄声要交错使用。一句话都是平声或都是仄声，一顺边，是很难听的。 ;3%Y@FS@  
40.我们现在写作时所用的语言，绝大部分是前人已经用过，在文章里写过的。 SEE:v+3|  
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41.有的语言，如果知道它的来历，便会产生联想，使这一句话有更丰富的意义。比如毛主席的诗：“落花时节读华章”，如果不知出处，“落花时节”，就只是落花的时节。如果读过杜甫的诗：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻，正是江南好风景，落花时节又逢君”，就会知道“落花时节”就包含着久别重逢的意思，就可产生联想。 BQs\!~Ux2  
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42.《沙家浜》里有两句唱词：“垒起七星灶，铜壶煮三江”，是从苏东坡的诗“大瓢贮月归春瓮，小勺分江入夜瓶”脱胎出来的。 V=YDqof  
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43.我们许多的语言，自觉或不自觉地，都是从前人的语言中脱胎而出的。如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。 9 aKU}y  
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44.语言是要磨练，要学的。 >X=VPh8  
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45.怎样学习语言?……随时随地。首先是向群众学习。 abS3hf  
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46.只要你留心，在大街上，在电车上，从人们的谈话中，从广告招贴上，你每天都能学到几句很好的语言。 1{1mL-I;  
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47.语言学中有一个术语，叫做“语感”。作家要锻炼自己对于语言的感觉。 0r?]b*IEK  
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48.使用语言，譬如揉面。面要揉到了，才软熟，筋道，有劲儿。 jzwHb'4B3  
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49.水和面粉本来是两不相干的，多揉揉，水和面的分子就发生了变化。写作也是这样，下笔之前，要把语言在手里反复抟弄。 NSq29#  
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50.我的习惯是，打好腹稿。我写京剧剧本，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔的。 6uX,J(V,  
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51.曾见一些青年同志写作，写一句，想一句。我觉得这样写出来的语言往往是松的，散的，不成“个儿”，没有咬劲。 IIF <Zkpb  
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52.语言的独创，不是去杜撰一些“谁也不懂的形容词之类”。 J*AYZS-tSE  
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53.好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言——只是他没有说出来。 kL<HGQt  
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54.人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”，“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字，“白”字，有什么稀奇呢？未经人道。 }%^3  
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55.不单是对话，就是叙述、描写的语言，也要和所写的人物“靠”。 &!FI!T -WH  
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56.我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个才人小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。 %zhSSB=BJ  
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57.有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。 ;*d?Qe:  
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58.不少作家充分意识到语言的重要性。语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。 j(M.7Z7^  
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59.他（闻一多）在很年轻的时候，写过一篇《庄子》，说他的文字（即语言)已经不只是一种形式、一种手段，本身即是目的(大意)。我认为这是说得很对的。 ;1>V7+/  
60.写小说就是写语言。小说使读者受到感染，小说的魅力之所在，首先是小说的语言。

61.小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。 3{TE6&HIa  
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62.我们的语言都是继承了前人，在前人语言的基础上演变、脱化出来的。很难找到一种语言，是前人完全没有讲过的。那样就会成为一种很奇怪的，别人无法懂得的语言。 ll?Qg%V[t  
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63.语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、“想见”的情景有多广阔。古人所谓“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。 \FnR'ne  
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64.我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。
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65.“气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。” !wZIXpeL  
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66.他（韩愈）所谓“气盛”，照我的理解，即作者情绪饱满，思想充买。我认力他是第一个提出作者的精神状态和语言的关系的人。 f=Oj01Ut*  
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67.一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠；倦疲的时候往往词不达意。 ~3|)[R=+p1  
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68.他（韩愈）提出一个语言的标准：宜。即合适，准确。世界上有不少作家都说过“每一句话只有一个最好的说法”，比如福楼拜。他把“宜”更具体化为“言之短长”与“声之高下”。 Hr \vu`p$  
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69.语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。 WtXf~ :R  
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70.一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。 ]H<}6}
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71.流动的水，是语言最好的形象。 WE+Szg(4x  
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72.语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。 mILCC}Kt  
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73.语言不是外部的东西。它是和内容(思想)同时存在，不可剥离的。语言不能像桔子皮一样，可以剥下来，扔掉。

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