作者:白 烨 原载:《博览群书》 MWiMUTZg3
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日前,第九届茅盾文学奖揭晓。格非《江南三部曲》、王蒙《这边风景》等5部作品成为新的文学“宠儿”。从总体上看,历届茅盾文学奖获奖作品有着怎样的风格特征?有哪些获奖作品至今魅力依旧?设立这个重大奖项的作家茅盾先生在文学创作上有着什么样的艺术追求?我们邀请三位学者撰文,围绕这些问题发表他们各自的看法。 `>s7M.|X
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根据茅盾先生以捐献稿费设立长篇小说奖金的生前意愿,中国作协于1981年3月正式设立了茅盾文学奖。茅盾文学奖从1982年12月开评首届以来,以大致四年一届的频次(前两届分别为5年和3年),已在33年间评选了9届,先后有43部作品荣获彰奖。 oizT-8i@N
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自“茅奖”开评以来,围绕着各届获奖作品看法各各不一,议论持续不断,可以说,茅盾文学奖就是伴随着种种争议一路前行的,并越来越为文坛内外所广泛关注。 zbNA\.y
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一个奖项是否评选权威,是否运作得当,关键还在于获奖作品本身。客观地说,茅盾文学奖在30多年的评选中,每届都不乏遗珠之憾,但比较而言,还是做到了在同个时期的作品中选优拔萃。因此,这些作品既是不同时期长篇小说的优秀之作与典型代表,把它们总合起来,又构成了对新时期到新世纪长篇小说创作的艺术巡礼。 Frk c O
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采用一届“茅奖”一部作品的方式,对“茅奖”进行一种历时性的文本考察,借此向那些贡献了优秀成果的作家表达敬意,也以此来对30年来的长篇小说创作作一个以点带面的回顾与勾勒。 7|YN:7iA
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第一届《芙蓉镇》 D3`}4 A
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第一届茅盾文学奖,评选的是1977年至1981年间的长篇小说。 9:5:`'b
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这个时期正是文坛的劫后复苏和新时期的初开序幕。在经历了一段时间的对于“四人帮”文艺路线及其极左文艺思潮的批判与清算之后,文学创作随着文学论争逐步复苏,走在前边的,主要是短篇小说、诗歌和报告文学,长篇小说创作属于刚刚起步,写作的作家和发表的作品,数量都还不多,这也使得这个时期的长篇小说的艺术质量普遍较高。这一届的获奖的《许茂和他的女儿们》(周克芹)、《东方》(魏巍)、《将军吟》(莫应丰)、《李自成》(第二卷),(姚雪垠)、《芙蓉镇》(古华)、《冬天里的春天》(李国文),就从不同的题材领域和迥异的艺术风格,显示了当时的长篇小说创作,作者多为文学名家、作品质量也普遍较高的基本情形。 petW
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写作《芙蓉镇》的古华,当时还属一个文学新人。这部主写“文革”前后各色人等的命运转承的作品,从题材上和题旨上看,与“伤痕文学”、“反思文学”有着相当密切的血脉勾连,但在写法上,却完全走出了其他作品滞留于“运动”反思的通病,从民俗、民情入手,为人性、人情把脉,由胡玉音、秦书田等人的基本生存被压抑,简单愿望被遏制的日常生活图景,揭示了“极左”与“文革”作为“人祸”的本相与影响。作者胸间不无愤懑,笔端也不乏幽怨,但却以忧伤的田园牧歌的方式款款道来,在引人入胜中引人思忖,思想的内力与艺术的魅力水乳交融,忧郁的内在情绪与悠扬的外在情调相得益彰。在一定意义上,这部作品可看作是当代作家从“伤痕”、“反思”淡出,走向更为广阔的艺术天地的一个转折。 v!H:^!z
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第二届 《沉重的翅膀》 A3HF,EG
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第二届茅盾文学奖,评选的是1982年至1984年间的长篇小说。 ,_D"?o
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当时,在理论批评由思潮批判转向理论建设的有力推动下,也在其他文学体裁普遍转入对于社会现实强烈关注的影响下,一些作家开始直面当下的现实生活,写出了一批有新意又有分量的现实题材长篇小说,“改革文学”由此应运而生。这一届的三部获奖作品,除去李准的《黄河东流去》之外,张洁的《沉重的翅膀》(修订本)、刘心武的《钟鼓楼》,都属于现实题材的写作。 JWROYED
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《沉重的翅膀》是作家张洁的首部长篇小说,曾首发于《十月》1981年第5期。作品甫一发表,便争议不断。肯定者认为作品“全面反映经济改革”,“代表了改革文学的思想深度与艺术成就”;而批评者则认为,作品有“明显的政治性错误”,写法上也“显得过于放肆”。因此,从1982年到1984年,张洁先后修改了四次,最终以修订本获取了本届茅盾文学奖。就作品的主要内容来看,作品以重工业部和所属工厂的整顿改革为背景,描写了从正副部长、司局长,到普通工人群众,对于经济改革的不同态度,以及他们各自不同的生态状态和内心世界,堪称描摹了一幅工业战线在改革初期的波澜壮阔的壮丽画卷。小说的突出特点,是作者以充沛的激情和锐利的语言,不加掩饰地表现了自己的爱与憎、臧与否。正是这种充分展现作者主体性的写作,引起了文坛内外的种种争议。这部作品终于获取茅盾文学奖,也证明主流文坛在渐次走向宽松与开放,对于又新意又有争议的作品,勇于敞开胸怀予以宽容,敢于表明态度给予支持。 H6&7\Wbk
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《沉重的翅膀》最终以“修订本”获奖,可谓各有退让,皆大欢喜,这既有一定的意味,也开创了一个先例。 T$KF<
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第三届 《平凡的世界》 ,`32!i
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第三届茅盾文学奖,评选的是1985年至1988年间的长篇小说。 JqCc;Cbd
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80年代中后期,经过一段时间的“拨乱反正”和“正本清源”,新时期文学对内总结自身的发展经验,对外借鉴新异的文学养分,在兼收并蓄的过程中开始走向写作的多样化,风格的多元化。因此,置身于活跃不羁的文学场域,长篇小说的写作,较前数量有所增多,质量也有所提升。这一届的获奖作品《平凡的世界》(路遥)、《少年天子》(凌力)、《都市风流》(孙力,余小慧)、《第二个太阳》(刘白羽)、《穆斯林的葬礼》(霍达),就显得题材较为广泛,写法也更为多样。 3xNMPm
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路遥的《平凡的世界》,是他倾其心力与体力完成的长篇巨制。路遥在中篇小说《人生》获得成功之后,开始构思更大规模的长篇小说,力求在40岁前完成自己的宏伟计划。因此,从1982年到1988年,他像一个不怠不懈的马拉松长跑者一样,用两年一部的频率写完三部作品,并最终倒在了终点线上。三部曲作品总体来看,是以平铺直叙的写实方式,巨细无遗地反映了“文革”后期到改革初期城乡社会生活的悄然变动,及其在人们心里激起的种种回响。作品更为突出的,是以孙少安、孙少平两兄弟在前行中辄遇挫折,在挫折中又不断奋起,来歌吟青年一代坚持自己的理想的顽强抗争精神,把握自己的命运的不屈不挠的努力。正因为作品葆有深刻的人生启迪意义和青春励志作用,在出版之后,一直不胫而走,广为流传,特别受到青年读者的广泛欢迎。《平凡的世界》的长销不衰,也向人们表明,卓具现实主义风格的长篇小说,既在反映现实生活中有力度,也在读者阅读中有热度。
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第四届 《白鹿原》 99=s4*xzM
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第四届茅盾文学奖,评选的是1989年至1994年间的长篇小说。 -h#mn2U~3r
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进入90年代之后,因为经济改革的深入,市场经济的兴起,文学、文化领域兴起“通俗文学热”、“港台文学热”,在一定程度上对严肃文学的生存造成了较大冲击。但在长篇小说领域,更多的作家甘于寂寞,潜心创作,使得长篇小说较之过去不仅有增无减,而且在看取生活和表现生活上,表现出更广阔的观察力与更深邃的历史感,这一届的获奖作品,除去现实题材的《骚动之秋》(刘玉民)外,《战争与人》(王火)、《白鹿原》(陈忠实)、《白门柳》(刘斯奋),均为过往历史的个人回望与艺术想象。 W2Luz;(U
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作为陈忠实的首部长篇小说,《白鹿原》可谓不鸣则已,一鸣惊人。作品以临近西安的城乡交叉地带的白鹿原为舞台,以白、鹿两个家族三代人的人生历程为主线,既透视了凝结于关中农人身上的民族气韵与文化精神,又勾勒了近现代以来的社会演进与历史变迁的某些侧影,作品在富含家族和民族的诸多历史文化内蕴的同时,还在艺术表现上以宏微相间,虚实相致,卓具与史志意蕴相得益彰的史诗品格。可以说,一部《白鹿原》,既把陈忠实个人的小说写作提升到了一个全新的艺术境界,也把当代长篇小说创作推到了一个新的时代高度。在某种意义上还可以说,第四届茅盾文学奖选择了《白鹿原》,在慧眼识珠地彰奖作者陈忠实的同时,也使茅盾文学奖自身的权威性,得到有力的增强,拥有了切实的佐证。 7\XE,;4>
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有意味的是,《白鹿原》因评奖中存有较大争议,在确定作者可对作品作适当修订后授予了奖项,这也说明“修订”作为文学方式的妥协,不失为一种获取共识的有效方法。 -"Q-H/qh
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第五届 《尘埃落定》 %zeATM[`
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第五届茅盾文学奖,评选的是1995年至1998年间的长篇小说。 3= -pG
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90年代中后期,正是长篇小说数量激增的时期。从1998年起,长篇小说的年产量,由过去的每年几百部,上到了每年一千部以上。在数量增长的同时,因网络文学的兴盛,年轻作者的崛起,长篇小说在“写什么”和“怎么写”上,都较前出现了明显的分化。在严肃文学领域,直面现实与回望历史,成为长篇小说创作的两大主要取向。这一届的获奖作品中,王安忆的《长恨歌》、张平的《抉择》属于前者,而阿来的《尘埃落定》、王旭烽的《茶人三部曲》,属于后者。 i)ASsYG!
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阿来的《尘埃落定》,以汉藏交界地区的康巴藏族最后一个土司家族两代人的故事,既浓墨重彩地描绘了康巴藏地风土人情的种种神秘,又细致入微地揭示了土司家族父子、兄弟之间的种种人性隐秘,作品在家族与民族的历史叙事中,蕴含了权力、英雄、宗教、信用、仇杀、爱情等诸多意蕴。尤其是作品所着力打造的主角——麦琪土司的二儿子,聪傻难辨,善恶并举,又自然而然地痴守着本色为人的自尊与自立,称得上为当代文学的人物画廊贡献了一个独一无二的典型形象。作品在艺术手法上,也以感觉的朴茂与灵敏,语言的精准与氤氲,令人读来满纸清奇,品来意味深长。《尘埃落定》的出版与获奖,对于作家阿来在当代文学史中的地位给予了有力的肯定,也标示了少数民族长篇小说创作以新的高度实现了与中国和世界优秀文学的艺术接轨