喝火令词谱

词牌格律喝火令 5&5 x[S8  
黄庭坚 eNN)2-96  
仄仄平平仄（句） Sp+ zP-3  
见晚情如旧 ;q:.&dak1  
平平仄仄平（韵） 2BA'Zu`  
交疏分已深 
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仄平平仄仄平平（韵） 0e
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舞时歌处动人心 _F|o
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平仄仄平平仄（句） \(9hg.E  
烟水数年魂梦 |KR
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平仄仄平平（韵） 8,0p14I5;  
无处可追寻 (8C ,"Dc[0  
仄仄平平仄（句） %<@."uWF*  
昨夜灯前见 I_"1.  
平平仄仄平（韵） w4YuijhW  
重题汉上襟 9Xw(|22  
仄平平仄仄平平（韵） $bQ[H[4l  
便愁云雨又难禁
6C6<,c
 
仄仄平平（句） d`>'<  
晓也星稀 D$|@: mW  
仄仄仄平平（韵） aiP.\`>}  
晓也月西沈 5c?1JH62o8  
仄仄仄平平仄（句） O)g\/uRy  
晓也雁行低度 D/1{v  
仄仄仄平平（韵） 5[Sa7Mk  
不会寄芳音 }?zy*yL  
此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。 0Da9,&D  

词牌传说 0fhz7\a^_<  
相传很久以前，一少年路遇一女子，并一见钟情。于是向她求婚。只见她端来一杯燃烧着火焰的酒对少年说：“你把它喝了，我就嫁给你。”……从此人间多了一个甜美的爱情故事，词谱中就多了一个新词牌。 <d".v  

《喝火令》，词牌名。始见《山谷词》。双调六十五字，前片三平韵，后片四平韵。 5>{S^i~!  

填一首，练练！

喝火令 bb@@QzR  
調見《琴趣外篇》。 zo!e<>o  
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雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻 |Tn+Aq7  
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黃庭堅 Yyl(<,Yi  
見晚情如舊。交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢。無處可追尋。 x+niY;Z E  
●●○○●　○○●●○　●○○●●○○　○●●○○●　○●●○○ y7a84)j3  
昨夜燈前見。重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀。曉也月西沈。 HV_5 +  
●●○○●　○○●●○　●○○●●○○　●●○○　●●●○○ QahM)Gb  
曉也雁行低度。不會寄芳音。 ''Lf6S`4X~  
●●●○○●　●●●○○ \]bAXa{ p  
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注：此詞無他首可校。後段句法，若准前段，則第四句應作〔星月雁行低度〕，今疊用三〔曉也〕字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。 :Fe}.* t  
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填词提示： Qq,
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本帖最后由 羽飞 于 2013-10-11 15:09 编辑 $^[^]Q  
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填此词牌自己有如下体会： AXK
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一、这首词牌必须写好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。喝火令》起過都需要對句，最主要是因此牌的三叠句特点决定的。这点我赞成文森老师的观点:''因為《喝火令》篇幅小又要融入較寬的內容的主題，這就需要借助對偶的形式展開畫面。迫主題出境後，疊句才能有一個廣闊的空間，與對句展開的畫面形成三維的立體空間給受眾審美的層次感。"且两对偶形式和节奏应不一样，黄的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。 ,E YB
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二、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后，精心把握住关键句---下片第三拍。这拍必須導出主題，构成词眼，疊句只有在清晰的主題统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。 1?6zsA%N  
三、下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。 'JA<q-Gn  
{3s=U"\  
四、须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字领句摊开。理解步骤： (RhGBgp  
1.先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词： =a!w)z_rw  
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 gK8E|f-z  
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。 S5a?KU
  
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2.然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。便成了现在大家见到的【喝火令】词牌。 =
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见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 WoYXXYP/E  
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。 >)V1aLu=  
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3.三叠句宜是在一个情景交融的6字句的基础上去摊开的，该句应是可描述性的具象或画面。如：星月雁行低度。若无构图美感，使用摊开句法就无实质意义。如清.刘炳照【喝火令】："惆怅花开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看"。是在“花月无人携手”6字句上摊开的。当然，这一特点已在后来填词中不是很广泛的采用，究其原因，说法不一。我以为是由于难度太大的缘故或只是一种技法的缘故。但参与此次练习的词友请按钦谱要求做好作业。 sr|afqjXD  
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五、喝火令的其他“变体： ,\2w+L5TD  
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1.明·陈维崧《喝火令·偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法： o3=2`BvJ  
　　架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。 1MVzu7  
　　娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗。 ^p@ #  
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2.清·吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法： d :(&q  
　　画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。 5;:P^[cH9  
　　香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。 eyUhMjd  
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3.现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字： ^seb8o7  
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苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。 i.~*G8!DM  
许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。 ;|a,1#x  
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