妙趣横生逆挽法 3Tte8]0
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所谓“逆挽法”，即明代谭友夏在《题简远堂诗》中说的：“必一句之灵，绝回一篇之运，一篇之朴，能养一句之神，乃为善作”；亦即清代刘熙载在《艺概·诗概》中说的：“使中固须得微妙语，然语语微妙，便不微妙，须是一路坦易中忽然触着，乃是令人神韵。” )* AA9
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“逆挽诗”常常先不从正面落笔加以铺陈，而是从反面加以烘托，或者从侧面加以点染，一波三折，曲尽其妙。一个句子，孤立地看，似乎平淡无奇或者超越常规，但是一联系语境，又觉得清新精妙，出人意外地别致，可见富于创造，不落俗套，且贴切自然，合乎情理。这类“逆挽法”，历来为文人墨客所喜爱。 88L bO(q\d
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旧时，书生饯别常常作诗留言。有位书生仰望垂柳依依，高声吟道：“东边一带杨柳树。”众人一愣，这算什么诗呀？那书生不紧不慢接着吟道：“南边一带杨柳树，西边一带杨柳树，北边一带杨柳树。”诗还没吟完，“哈哈哈”，众人情不自禁地笑出声来。而那书生却一本正经地继而用缓慢而又顿挫的声调吟道：“任你柳丝千万条，怎结系得行人住？”这末后一句刚一念完，场上立即响起热烈的掌声。人们连声啧啧称好。 ^# g;" K0
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这位书生用的是“逆挽法”。如果光看前面四句，谁都会说这根本不像是诗。然而，这实际是一种铺垫，是在渲染气氛，使人感觉到东南西北四面八方满目柳丝，从而反衬了末后两句。而末后两句的出现则奇峰突兀，有力地补救了前面四句。这既出乎他人的意料，又体现了情意缠绵、难解难分的惜别之情。 x~ Esu}x7
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隋朝诗人薛道衡，诗写得很有文采，很受时人推崇。一次，他出使到陈，江南的人早闻他的诗名，于是请他作首诗。正巧那天是农历正月初七，也就是“人日”，出门的人纷纷回家团聚，处处是一派欢乐的景象。这引起了薛道衡思乡的情绪，因为他离开家乡已经两年了。薛道衡即景抒情，在纸上写了个题目：“人日思归。”他并随手写了两句诗：“立春方七日，离家已两年。”围观的人纷纷摇头，暗笑，心想：薛道衡的诗也只不过如此罢了。薛道衡装着没看见，接着写下了后两句：“人归落雁后，思发在花前。”这一下，人们转而称赞了：“果然名不虚传！” \/dm}' `
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薛道衡才华出众，写的诗词句华美，江南的人久仰其名，故请他写诗。诗的头两句“立春方七日，离家已两年”既无华丽的辞藻，也无生动的形象，全是融合口语而成。这哪里像诗呢？难怪别人嘲笑。但结尾两句就不同了，“人归落雁后，思发在花前”。诗人把自己同大雁、花朵作比较，说大雁回家了，自己还没回家，落在大雁的后面，愧叹自己连大雁都不如；花朵还没有开放，自己想念家乡的心思却已产生，走在花儿的前边。这两句形象生动，意境新奇，感情真挚。尽管一、二两句是由口语融合而成，词句平淡无奇，但因“逆挽”而使其从平淡中逸出深意。 e X),B
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相传，“扬州八怪”之一的郑板桥，有一次应李君之请，冒雨赴宴祝寿。当然，主人免不了要请这位大书画家、大诗人献诗作画，客人嘛，也总得恭维恭维。谁知郑板桥竟以“奈何”一次落笔，一开头连写四个“奈何”，成为“奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。”弄得众人面面相觑，无可奈何。忽而，郑板桥笔锋一转，巧接回环：“滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。”主人兴奋至极，众人赞叹不已！ &JQ @(w
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值得一提的是，明朝开国皇帝朱元璋，一次与众翰林学士们同宴饮酒，并以“金鸡报晓”为题作诗庆贺“鸡年”。朱元璋开头吟道：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。”在场的人听了嘴里不说，心里竟喊起老天爷来。不料，朱元璋顿了顿后继续吟道：“三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。”这既出人意料，又符合题意，且志向高远，寓意深刻，众人无不拍案叫绝。 .mU.eLM
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对联中运用逆挽法，使原来所描写的事物向其反面转化而产生相反的效果，确实富有情趣。 4Xho0lO&
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清朝爱国英雄林则徐，小小年纪就参加科举考试。其父恐他远行疲累，便要他骑在自己的肩上，驮着他来到考场。主考官见其年少，有意跟他开个玩笑，看有何反应，于是即景出了一联索对，作为进考场的条件。联曰：“以父作马。”主考官话音刚落，林则徐的父亲顿时羞得面红耳赤，仿佛受到了莫大的侮辱。好一个林则徐，小小年纪，眼珠一转，立即应道：“望子成龙。”主考官很满意，便放他进了场。 g"AfI
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如果我们单独地分析“以父作马”这一句，确实会有对林则徐及其父亲的侮辱，因为把自己的父亲当作马骑，可见这小子是一个大不孝的逆子；而这个老头被自己的儿子当作马骑，可见一定是个无能之辈，加之以牲畜作骑，林则徐的父亲怎会没有受辱之感呢？而机灵聪颖的林则徐不甘示弱，巧妙地对出了下联“望子成龙”，不仅为自己父子俩解了嘲，而且使上联“以父作马”的情调色彩发生了逆转，即由原来的贬抑戏弄转化为褒扬赞美。透过上下联，一个为了儿子成“龙”而甘愿做“马”的慈父形象凸现在读者的眼前，令人感到可亲可敬。 zbKW. u]v
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据传说，鄂西山区有户姓覃的人家，祖孙三代，都不识字。某年，大儿子娶媳妇，请一位乡间学究撰写婚联，因招待不周，这位老先生写了一副丧气联：“流水夕阳千古恨/春露秋霜百年愁。”对联贴出后，亲戚们都摇头叹气。踌躇之时，鼓乐齐鸣，新娘花轿一到，新娘款步下轿，撩起盖头看路时，猛见此联，非常生气。走到门前，突然灵机一动，便伸出双手，把对联的两个尾字撕去，对联就变成：“流水夕阳千古/春露秋霜百年。”减去两个字，联意突变，一扫晦丧之气。 +W3>Yg%)X
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清代张之洞在任两江总督时，微服出访，来到松江府。适值松江知府办寿，发帖邀请地方缙绅。张之洞随知府的同学前往贺寿。当知府所办的宴会开始时，知府拱手，请诸位来宾入席。张之洞毫不客气，在首席坐下来，使赴宴之人个个暗自惊讶，推测此人必定来头很大。知府当时虽感恼火，但是当着这么多的客人，不便发脾气。他压着心头的火气，走到张之洞面前，手指桌上一道名菜，出了一联：“鲈鱼四鳃，独占松江一府。” 2A;[Ek6{q
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张之洞听得出，知府是以鲈鱼自比，说明他是松江府的土皇帝。此时，张之洞不慌不忙抓起一只筷子，指了指桌上的另一道菜，以高亢有力的声音道：“螃蟹八足，横行天下九州。”顿使知府威风扫地。 T1]X
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现代颇有名气的演唱家马如飞，口才出众，才思敏捷，善于随机应变。一次，他在弹唱《珍珠塔》时，不慎将“丫环移步出了房”唱成了“丫环移步出了窗”。听众听了以后，哄堂大笑。马如飞知道自己唱错了，但他毫不惊慌，镇静自如地补上一句：“到阳台上晒衣裳。”听众一听这巧妙的补白，报以热烈的掌声。唱着唱着，一不小心，他又将“六扇长窗开四扇”唱成了“六扇长窗开八扇”。这时观众不再喧哗，静静地听他如何补漏。只见马如飞不慌不忙，依然如故，以他丰富的舞台经验，继续唱道：“还有两扇未曾装。”台下顿时掌声齐鸣。按照一般常识，“丫环移步出了窗”和“六扇长窗开八扇”两句，是所谓舞台上的“穿帮”、“掉链”现象，都是荒唐、离奇的，不符合生活的逻辑，但是在弹唱家马如飞的口里，经过“到阳台上晒衣裳”和“还有两扇未曾装”的巧妙补白，原来荒唐的语句也就变得合情合理了。在这里，马如飞通过“逆挽”手法的运用，不仅机智地替自己挽回了疏忽唱错的面子，而且以“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的艺术境界博得了听众的掌声。 ~oR&0e t
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当代文学作品中也有用“逆挽法”的。苏叔阳《故土》中有：“今天我要讲很长的话——”全体与会者一愣，不少人发出叹息。可是他紧接着说：“大家是不欢迎的。”听众活跃，鼓掌。代表：“所以，我只准备讲三分钟。”又是一阵鼓掌。王蒙《说客盈门》中有：丁一到省城开会，人们让他介绍经验。他上了台，憋红了脸，说了一句话：“共产党员是钢，不是浆子……”台下哄笑。丁一又说：“不来真格的，会亡国！”丁一哽咽住了，而且掉下了大颗的眼泪。会场愕然，肃然，静默了一分钟。掌声如雷。 )h!l%72
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上述例中，代表刚说完“今天我要讲很长的话”，立即引起了与会者的反感。当他接着说完后面的两句话时，听众顿时才明白“今天我要讲很长的话”并不是代表的主观意志，而是代表的主观假设。丁一上台就来一句“共产党员是钢，不是浆子……”乍一听，确实荒唐，说这话有什么用呢？所以引起了听众的哄笑。但是当我们把它与下一句“不来真格的，会亡国！”联系起来时，荒唐立即变成了精警，充分地表现了丁一崇高的无产阶级思想感情。从听众的反应来看，代表和丁一的话都经历了一个由抑到扬的过程。他们之所以赢得听众的鼓掌，这是与他们都应用了“逆挽法”分不开的。（顾盛杉） a9_KQ=& CI
