画意 沈括在《梦溪笔谈》里说到：“书画之妙，当以神会，难以形器求也。”由此可见，得意忘形是超越具体感知物象特征，介于抽象和具象的高级感知阶段。也有诗云：“古画画意不画形，梅诗咏物不隐情。”就是说画画就要画意，写诗就要写情。情和意都是至关重要的，缺一不可。所以，画家表现的不仅仅是一花一叶，一草一木，更重要的要表达表现它们被赋予人的生命感悟和审美要求。 E5lBdM> 2
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暴露 吴冠中在1981年回到故乡宜兴，在招待所后面发现了一堵墙，一堵老墙。他默默地画起来，不敢声张，那年代怕引来麻烦。这墙的皮脱落了，露出了砖，像人暴露自己的肌肉和筋骨。这墙是美的，美在砖的排列，简单的几何形状构成了很美的形式感，上有雨渍和斑驳。周围有大片的高楼，看来这墙不会存在很久了。他在寻找儿时走过的小巷，他的记忆都被挤在窄窄的巷子里。巷子由于挤压才显出它的身段美，人们为什么要去看三峡呀，那是水被山体挤压出来的美感。吴很多次地画了心里的那一条小巷，那里有他的梦。 |(LZ9I
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遗憾 罗丹曾对着自己的雕塑作品苦恼，叹息说，我已经看不出自己的作品有什么毛病了。一个画家，如果画一幅成一幅，总觉得篇篇都是精品，那你一定停止不前了。艺术作品总是遗憾的，这种遗憾，你当时没有发现它，可第二天就有可能发现它，或者一年后才能发现它。为什么说艺无止境呀，就是不能让你的作品十全十美。这和体育运动不同，那是有极限的，一个短跑运动员，你跑的再快也不会飞起来。 J 9i y
