写好人物报道要避免的14个“坑”

      人物采写也许是这世间最有趣的工作，同样也是最痛苦的工作。 UE :HMn6  
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      作为一个记者，写人物报道是经常要面对的一项工作。扎实的准备工作、充实的采访阶段、思考和讨论的写作过程这几个步骤都马虎不得。但是仍有一些在写人物中的忌讳和“坑”，只有成功避免，才能成就一篇成功的人物访谈报道。 ,gx)w^WTm  
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1.罗列事迹 UBZ9A  
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这是针对典型人物而言。 g|%L"-%gJ  
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怎么让人物回到人物本身，不再承载人物本身以外的东西。 |<qs  
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为什么要写这个人？之所以写这个人，往往是因为这个人身上的某种个性吸引我们，成功也罢、失败也罢、这个人做出某种非同寻常的事也罢，都和这个人的个性有关。 PmX2[7  
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一个人一生做很多事情，而决定一个人的人生走向的事并不是很多，记者在采访中并不能眉毛胡子一把抓。人物的很多事情都采访到了，但哪些事情能收录进文中，大有讲究。 h<6UC%'ac  
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一个人在重大关口所做出的选择最能体现这个人的个性。就拿一些创业精英来说，之所以做成功，恰恰是这个人的个性决定的，是他和别人不一样的个性在起作用。 Tg
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记者的人物写作中最大的问题就是只把他的业绩写出来，采访到很多故事，但找不到这些故事和这个人的个性有何关联。不是在表现个性，而是罗列事迹。 $uh z  
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2. 人物无个性 4Ysb5m
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每个人的性格都很复杂，有矛盾。每个人都有一个很朴素的底色。在有限的篇幅里，要能抓住这个人的底色展开叙述。 OB-Q /?0  
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如冰点周刊丛玉华写的“抠门谢老太”。这个人省吃俭用，抠到一个常人无法想像的地步。报道写她一生的“抠”和死之前的“不抠”。在组织材料时始终围绕着谢老太怎么抠，怎么省这一个点上。所以1500的篇幅，最好能用两个字或一个字来概括，写的东西才不会散乱。 ..W-76{  
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如写一个公务员，就写他两个字——本分。他身上可能还有其他个性，但就围绕“本分”写。概括的几个字都是这个时代稀少的品质。他们身上的这种品质非常稀少。写人物就是要突出人物的侧面。 r8/l P}(F  
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3.写成人物小传 Di5(9]o2  
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人物报道人人能写，写好最不易。 ;_?MX/w|&  
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其中一个最易犯的毛病就是把人物报道写成人物小传。大家生怕漏掉这个人的某一时期或某一段。他少年时怎样，童年时怎样，就写成了小传。这是我们最常犯的错误。 {+.r5py  
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这种人物可以概括为履历式人物。凡是这样写人物报道的，都是采访时自己脑子里的主题意识非常弱，自己没有很成型的想法，让被采访对象牵着鼻子走了，只是有文照录。 S:bC[}  
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当然，并不是早年的事情不可以写，关键是怎么找到早年发生的事情和今天报道之间的关联，找到与主题的关联。 :t("L-GPW  
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4.主观论述 3=0E!e  
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一个人的行为和语言构成他的性格。 w#y0atsg'  
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写一个人不能让记者自己出来论述，这是常见的毛病。比如这人怎么勇敢、坚强或懦弱，都是记者给贴的标签，其实即便是写，也应该用他自己的行为来写，记者不要自己站出来说这个人怎样，跳出来给人物贴标签，像“这个勇敢的汉子”，“这个柔弱的妇女”等等。 39i
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要使用被采访者自己表现出来的行为和他的语言。 9~\kF5Q"  
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记者采访时不要老注重他怎么说，要注重他的行为并研究行为，因为行为才能表现出他的个性。 C.Uju`3  
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5. 仰视被采访对象 e [h8}F  
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采访有权有势的人或一些大老板，最忌讳的是仰视，当然也不能俯视。 $md%
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最好的是平视。只有平视才能和他平等对话平等交流，这样写出来的东西心态才健康。 *Zk>2<^R  
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仰视不可能做到客观。特别是采访有名望的人，甚至要有意识地解构或打破他在公众前的神秘形象。要把他拉到普通人的行列。 g"VMeW^  
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6.做传声筒 o{:xp r=(  
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被访者说什么记者也说什么，这是最偷懒的人物报道模式。 #-VMg+14  
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“他说”“他说”“他又说”，一篇文章大段地引用被采访对象的话，甚至连被访者说早年是从哪哪毕业的都引进来是不可取的。 NpP')m!`}  
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并不是说访谈这种体裁不可用。访谈体一定要非常慎重地用。 7, } $u  
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像法拉奇都是用的访谈体，只有在恰当的时候找到恰当的人说恰当的话，这时才可以用访谈体。 A7_4.VH  
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像徐百柯写过“何谓大国，如何崛起”，都是用的访谈体。恰当的时候恰当的话题出来了。 ?%tMohL  
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7.沉闷论述 -Apc$0ZsN  
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一个好的人物报道通常用三种方式交叉写作来完成，一种是陈述，一种是描写，一种是和被采访对象之间的言语。 N"tFP9;K  
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最怕的是记者在写作时一陈到底，这样的报道容易特别沉闷。如果你能用描写、陈述和引语三种方式交叉出现，文章就不容易沉闷。 df}r% i  
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谈到描写，一种是记者直接采访时目睹的，另一种是找到目击者请他描述当时的情景，然后再还原场景，然后陈述。 +n0r0:z0  
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一般新闻主要是叙述为主，但一定要交叉使用描写和引语。特别是报道很长时，更要交叉用。一陈到底就简直使人无法读下去。 796\jf$  
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8.脱离场景 zET^T5>:  
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特殊场景构成特殊的人，一个人的成长离不开场景。 t_z>Cl^u  
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如江菲写过一个修钢笔的人，一个老的手艺人的职业伦理。记者写他时就把他放在他的钢笔铺里。 f5*k7fg  
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再如包丽敏写的“通往功名之路”，一个研究法律的人，北大的，他常年在基层普及公民意识和法律知识，他利用假期七天去贵州山区普及法律常识，他的举动很有象征意义。在叙述贵州之行时不时插入他平常做的事情，作为背景，而新发生的有象征意义的乡村之旅作为重轴。既有新闻意义又不是很孤立的行为。 \W5O&G-C  
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9. 大段引原话 |y;}zQB-dH  
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什么东西能成为引语？不是这个人说了什么话都能成为引语。大段引被采访者的原话，是在人物或其他报道中用得最烂而且是最不恰当的。 VZr>U*J[:  
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第一，能作为引语的必须是这个人说的具有个性化的话，只有他才会说这话，带着他身上明显的个人烙印。而且一定要短小精悍，千万不能一引几百字。甚至几十字都长。 ia&AW  
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第二，引语当然不排除陈述和表达他的观点，必须是非常鲜明地表达被采访人的观点。 e~%  ;K4  
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第三，引语还有非常重要的功能，在文章的上下衔接时可起到一种非常重要的作用，可以避免让文章一陈到底。陈述时让被采访人自己出来说，使整个文章发生了节奏上的变化，衔接起上下两段。 6k{2 +P  
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10. 忽略细节 bK"SKV  
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这点很小，比如写一个人物不要用同一称谓，要不断地变。 XgN` 7!Z  
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比方用她，或用她的名字，或用能够代表她职业特点的称谓，总之要不断的变化称谓，让叙述不沉闷。不要通篇都是“她”，称谓要灵活转换。 @+vXMJ$  
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11.写作不生动  l:
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比如“他说”这个讲究很多，这都是细节，但对提升一篇文章非常有用。 5,qj7HZF  
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有时会“津津乐道地说”，有时会“突然跳起来说”。这里有的会把称谓放在前面，有的放在后面。这个变化要在采访过程中观察被采访对象，要细致观察。这对提升你的写作很有用处。 ZRxZume<f  
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12.小标题太多 E1dD7r\  
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小标题是一种偷懒的表现。 n~"$^Vr  
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当记者无法驾驭琐碎的材料把它变成整体时才会用。一个好记者会根据性格逻辑或其他因素组织材料，不是没办法才把这几段融和起来时就用小标题，好的记者应该是一个缝制高手。 w{[=l6L m  
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13.仅采访一个人 v 8T$ &-HJ  
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我们不可能设想写一个人，不采访他周围的人。被采访人经常意识不到自己在别人心目中的印象，所以周围人提供的关于被采访者的印象才可能更接近真实的人物。 #/"8F O%~p  
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美联社记者为了写纽约市长，他首先把市长传记看了，所有报道这个市长的文章看了，然后根据材料采访市长底下的市政厅的人、他的竞争对手以及他的家人，他采访了六十多个人，然后他要求跟着市长走一个星期，一直把这个星期走完，他才坐下来跟市长谈。谈完后材料无限庞大，他自己觉得挺满足，开始整理材料，写出一个六千多字的报道，题目叫“抓住大树”。 W>r#RXmh  
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一个人物报道最少应该采访四五个人，不能采访一个人就开始写。很多东西写不到位，除了技巧大多都是采访不到位，问题就出在采访不全面上。 2XTPBZNe  
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14.没有独立风格 H gTUy[(  
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一个好记者写完东西不署名大家都知道是这个记者写的。新闻这种东西就是手工作坊，不是流水线，一对一。 :q8b;*:  
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这只能悟，只可意会，不可言传。很多各种类型的人物报道究竟为什么好，讲不出来，只能揣摩它，这当中有叙事的节奏、语言等等，这种说不出来的东西只能靠悟。 [U}+sTQ  
                                                                      来源：记者论坛微信 [Vd[-  

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通过学习，也发现了自己在人物报道中常有的问题，平时在与被采访者的对话中，总是能被对方的个性所吸引，能从采访到的素材中，提炼出主题，也是需要不断的锻炼学习的。