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古典诗词资料学习总汇之三
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律诗的写作技法 dQ;8,JzIw&
(P E.v1T
a;5clonB 从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ 1Z 0Qkd(
gjsks(x 我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 e <+)IW:
_#M4zO 7 我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 7& ,$
ZeG4z({af 其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： UD14q~ (1Z
pcv\|) &} 钱塘湖春行 唐•白居易
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pIR_2Eq 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 2 r2:
%V;* E] 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 'WHI.*=
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T0A=vh;S 【诗 意】 CH ` Kpt
PkFG0 从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 8'E7Uj
sI6*.nR 几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 Y*b$^C%2
X\BFvSv8C 繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 N5W!(h)
gb!0%* 我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 2v (Y'f.
l`#rhuy` 5222"yn"c
7
2i&-`&4 登金陵凤凰台歌 李白 cGs& Kn;h
PE;<0Cz\ 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ){mqo%{SO
m 2~`EL> 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 LRw-I. z
B4HMs$> 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 V N09g&
}@.@k6`n 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 W
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'_Q';T_n99 我们只看下中间的两联， )Ko~6 .:5H
z(,j)". 行经华阴 崔颢 +P +h$gQ
>KQ / c 迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 <iH
4lCbUk[l 武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 $ r-rIW5\
djoP`r 河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 'w1ll9O
'k }w|gNB 借问路旁名利客，何如此处学长生。 A|PZ<WAY
N`d%4)|{ 这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 _s<BXj
'A3*[e|OS 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ ]N\D^`iQ
K}N~KDW R| 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 d" 0&= /
Ya~Th)'>q 这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 Y_C6*T%
^N^s|c' 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 )l(DtU!E
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^B/ 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 |F\fdB}?S:
U:@tdH+A7 这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 jT] R"U/Q
?N9Z;_&^. 武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 B^]Gv7-
'xG{q+jj' 河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 Pxkh;:agD
4K HIUW$ 这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 v.sjWF
<3ep5` 1 讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 6)ysiAH?
Jw;G_dQ[ 我们李白的诗简单的讲下： eC<? g
S&&Q U # 登金陵凤凰台歌 李白 kZ6:= l
iZ/iMDfC 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 |}8SjZcQW
pKLNBR| 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 dEI!r1 ~n
[_ uT+q3 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 GbQg(%2F
hAds15 %C 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 Pd; 8<UMk
x1Z'_Qw 第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 7$Wbf4
RkTYvAk|kY 我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 '"c`[L7Wn
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<aR |r 要点： Z;tWV%F5
~$//4kES 1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 )Pc>+} D
=j20A6gND 2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 {~#PM>f
hpbi!g 3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 6wbH{}\ll
4$mtc*tzT 这三点要记住。 LOG>x!
8 .K; 2 我们再来看下两个例诗： W wr
A42!%>PB 精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. 8df| 9E$
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M#LB&Pe 一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. kaoiSL<[6
*5XOYb?'v. 绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. ^xScVOdP
L&=r-\.ev 博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! m;1/+qs0
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}Dxpp 这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 ]Nssn\X7
; bHS^ 一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. OwNo$b]h`
@.)[U:N 绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. ~> _UTI
0` v-pL0| 这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 #Jp|Cb<qx
n{{"+;oR 《苏武庙》作者：温庭筠 .r-Zz3
" j_cI-@6 苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 6kAGOjO
@w(|d<5l:L 云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 }7xcHVO8-
<dVJV?i; 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 Wl+spWqW
W1LR ,:$ 茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 ^ rUq{
J ,=ZUh@M 这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 1U ^KN~!
eJ ^I+?h 我们来看下中间两联： @Cx go X^
s +qodb+ 云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 0r i
8<ev5af 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 SXE@\Afj
8X278^
# 说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 D#`>p
0%q H=do6 云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 se]&)%p[
4b, + ; 过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 oIj -Y`92!
oSjY p(h: 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 0ZLLbEfnPB
4 pelIoj 第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 MR5[|kHJT
'{.8tT ?tJ 随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 M^hz<<:$
^^n (s_g 大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 R o `Xs.X
=1VZcLNt 例如韦庄的一首伤昔 rQ2TPX<?a
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`F C 昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 Lp4F1H2t-
lOe|]pQ., 银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 P*U^,Jh<
IGly x'\_ 西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 Y " rODk1
jT F " 今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 nZ#u#V
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wU 中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 6V@_?a-K
@6aJh< c oS<Gj I:
_2}~Vqb+ 银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 &h!O<'*2
4}UJ Bb? 西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 F0r2 =f(?
X8R: 9q_ 可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 G+k wG)K
vfXNN F 临安春雨初霁 c6h+8QS
;+#Nb/M 7`^Y*:(
$"MVr5q6 戴颖涛篆刻【宋】陆游 -XK;B--c
( plT/0=^t 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ x%[NK[ ^&
hsYE&Np_Q 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 c9c3o{(6Y
)~ &gBX 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 ab.B?bx
\j BA4?(S 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 0@y`iZ]
1S
Q00v(6V46 我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 @0NWc
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nII#uI /!q 【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】
]w$cqUhM
\d]Y#j< 不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 2m*/$GZ
BSJS4+,E 我们在看个例子： Dfc%
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2+C:Em0yI 春夜即事 gX(Xj@=(&
f4F%\ " 霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. n6M #Xc'JA
s_+.xIZ 枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. F;kK n:X L
=K|#5p` 盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. ] l +<-
n \<7`, 自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. & 5z9C=]e
6X?:mn'%QF 枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 
