喝火令词谱

词牌格律喝火令 (ZH5/VKp  
黄庭坚 5#3/  
仄仄平平仄（句） &'4{/Gz  
见晚情如旧 +RWP;rk  
平平仄仄平（韵） D;VQoO  
交疏分已深 &/R`\(
hEA  
仄平平仄仄平平（韵） -e0C Bp  
舞时歌处动人心 ^PA >t$  
平仄仄平平仄（句） ?0 93'lA  
烟水数年魂梦 c@;$6WSG^  
平仄仄平平（韵） G347&F)  
无处可追寻 d*Q:[RUf,  
仄仄平平仄（句） itClCEOA  
昨夜灯前见 ~'>RK  
平平仄仄平（韵） E^B*:w3  
重题汉上襟 H<T9$7Yr%r  
仄平平仄仄平平（韵） 29]-s Utqv  
便愁云雨又难禁 3 r4QB  
仄仄平平（句） erTb9`N4  
晓也星稀 f'P}]_3(  
仄仄仄平平（韵） =2!AK[KxX  
晓也月西沈 HEdOo~/~  
仄仄仄平平仄（句） hp=TWt~  
晓也雁行低度 =.NZ{G  
仄仄仄平平（韵） Au3>=x`  
不会寄芳音 9DcUx-   
此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。 3yg22y&l  

词牌传说 tKg\qbY&
 
相传很久以前，一少年路遇一女子，并一见钟情。于是向她求婚。只见她端来一杯燃烧着火焰的酒对少年说：“你把它喝了，我就嫁给你。”……从此人间多了一个甜美的爱情故事，词谱中就多了一个新词牌。 {T|sU\|Q  

《喝火令》，词牌名。始见《山谷词》。双调六十五字，前片三平韵，后片四平韵。 E><!Owxt/  

填一首，练练！

喝火令 mtDRF'>P:  
調見《琴趣外篇》。
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雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻 }gi>Z  
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黃庭堅 *]G&pmMs  
見晚情如舊。交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢。無處可追尋。 !1<x@%  
●●○○●　○○●●○　●○○●●○○　○●●○○●　○●●○○ <()xO(  
昨夜燈前見。重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀。曉也月西沈。 $s2
Ty1  
●●○○●　○○●●○　●○○●●○○　●●○○　●●●○○ etF?,^)h=g  
曉也雁行低度。不會寄芳音。 \ZrLh,6f.  
●●●○○●　●●●○○ ~N+lI\K  
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注：此詞無他首可校。後段句法，若准前段，則第四句應作〔星月雁行低度〕，今疊用三〔曉也〕字，攤作三句，當是體例應然，填者須遵之。 fM8kS  
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填词提示： (?-5p;  
本帖最后由 羽飞 于 2013-10-11 15:09 编辑 =QEg~sD^)s  
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填此词牌自己有如下体会： sQW$P9s c  
一、这首词牌必须写好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。喝火令》起過都需要對句，最主要是因此牌的三叠句特点决定的。这点我赞成文森老师的观点:''因為《喝火令》篇幅小又要融入較寬的內容的主題，這就需要借助對偶的形式展開畫面。迫主題出境後，疊句才能有一個廣闊的空間，與對句展開的畫面形成三維的立體空間給受眾審美的層次感。"且两对偶形式和节奏应不一样，黄的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。 &H\$O.?f  
二、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后，精心把握住关键句---下片第三拍。这拍必須導出主題，构成词眼，疊句只有在清晰的主題统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。 [o&Vr\.$  
三、下片三叠句是全词的高潮，须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。 A?Jm59{w  
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四、须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字领句摊开。理解步骤： u#=Yv|9  
1.先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词： HN>eS Y+  
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 %Fb"&F^7  
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。 g#FqjE|mx  
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2.然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。便成了现在大家见到的【喝火令】词牌。 2^Gl;3  
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见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 @t`|w.]ml  
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。 Y.rHl4  
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3.三叠句宜是在一个情景交融的6字句的基础上去摊开的，该句应是可描述性的具象或画面。如：星月雁行低度。若无构图美感，使用摊开句法就无实质意义。如清.刘炳照【喝火令】："惆怅花开，惆怅月将圆。惆怅无人携手，同倚画阑看"。是在“花月无人携手”6字句上摊开的。当然，这一特点已在后来填词中不是很广泛的采用，究其原因，说法不一。我以为是由于难度太大的缘故或只是一种技法的缘故。但参与此次练习的词友请按钦谱要求做好作业。 %o<&O(Y  
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五、喝火令的其他“变体： R7T"fN  
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1.明·陈维崧《喝火令·偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法： AF D/
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　　架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。 77/y{#Sk  
　　娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗。 +Cx~4zEq  
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2.清·吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法： a AYO(;3
  
　　画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。 (omdmT%D  
　　香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。 r5[om$|*  
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3.现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字： f ;|[  
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苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。 |w[}\#2  
许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。 R@>R@V>c  
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