以长篇“龙城三部曲”(《西决》《东霓》《南音》)打破青春文学和传统文学壁垒的作家笛安，近日将推出自己的首部历史背景长篇小说《南方有令秧》。
"]MF =-v ?1PY]KNaK & rw|fF|] 在新作《南方有令秧》中，笛安用繁复曲折的构架描摹了一个名叫“令秧”的明朝节妇故事。少女令秧嫁入衰败的书香世家，十六岁成了孀妇。族中长老胁迫令秧自尽殉夫，好为族中换取一道贞节牌坊。看门老妇谎称令秧已有身孕，保住了她的性命，从此之后，这个谎言便成了一生的梦魇。失意浪子谢舜珲遇见令秧，他欣赏她，她信赖他，两人一拍即合，他运用他的见识、人脉，将“令秧”塑造成众人眼里望而生畏的贞烈女人的榜样，他们之间结下的是远比男女情爱更为厚实也更为宿命的友谊。
C:4h Zls 4@/\Q 笛安此前“龙城三部曲”的电影电视剧版权早已被影视公司高价购得，而今《南方有令秧》这样一幕年代大戏也成为影视机构再度追捧的对象。据悉有多家公司机构在洽谈中，而作为笛安的出品人郭敬明是出让版权还是自行执导，目前还尚未有定论。
7qL]_u[^ fVf.u'.8 笛安：80后严肃文学“大家”
)%ja6Vg jgEiemh& 曾经笛安这一代作家有一个共同的文学标签——“80后”。作为“80后”作家，笛安很多作品都受到传统文学界肯定，长篇小说《告别天堂》获第三届“
中国女性文学奖”、长篇小说《西决》获“华语文学传媒”最具潜力新人奖等。并且众多传统文学界作家——苏童、刘恒、张抗抗、刘震云等都对这位80后作家表示过赞许。刘震云在阅读完《南音》后，评价道：“从《西决》到《东霓》，再到《南音》，树根虽然扎在与别人相同的土地上，长出的树干又如此不同——从相同和不同的角度，笛安越来越露出大家风范。”
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B 与传统“80后”青春文学相比，笛安的作品不再囿于自说自话的小圈子，而是吸取传统文学自古关注现实人生的气性；但又不为传统小说的叙述方式所累，创造出了别具一格的独特表达。郭敬明表示：“笛安语言的质感，每一个击打的精准的力度，在同龄人里是明显领先的。笛安能以在年轻人心中最不热门的题材，营造出不亚于爱情等流行故事的效果，回归了作家的本质。”
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F7' 而这部首次以历史题材为背景的长篇小说，更是脱离了“灰色青春”基调，以一个女人一生为蓝本，不仅描摹了一个悲剧女性的一生，更是将万历年间的深宅里的日常生活写得细致入微。对于首次创作历史题材小说的笛安来说，搜集史料资料那一部分的工作也是繁杂琐碎。但是“真正艰难的在于运用所有这些搜集来的“
知识”进行想象，要在跟我的生活没有半点关系的逻辑里虚构出人物们的困境。”
Ap}:^k5{ p[Q 评论家称：《南方有令秧》 让我看到张爱玲
,3fw"P$ mGL%<4R, 《南方有令秧》未及上市，已被收录在殿堂级文学杂志《收获》的长篇专号中，著名评论家何平在发表于《小说月报》上的万言长篇评论中称：“读《南方有令秧》能够看出笛安有一种可贵的对古典中国所谓反叛边缘另类文人的批判和反思，并且她是下了功夫做了历史功课，但笛安肯定意识到她的“历史”应该是令秧的“孤独、性爱和梦想”——是一部幽暗世界摸索的心史。“令秧”一角色让人想起张爱玲的《金锁记》，但令秧不是被金锁所锁缚，她是一个更纯粹的“精神界战士”，因而她的一意孤行也更有悲剧性。”
aK1|b=gVj Lk3@E u) 其实，早在笛安“龙城三部曲”完结之时，作家刘恒就曾讲述自己的感受：“我读笛安小说想到的一个突出的感觉，一个中心词，撕裂。我想到第二个中心词是“融合”。我第一次看到笛安小说的时候，就有惊艳之感，这个小孩儿笔力很冲，坦率说，某些地方看到张爱玲的某些影子，张爱玲的长处就是这样的长处。”
( ''`Ce yRieGf1'SD 《南方有令秧》在《收获》发表后，有读者称这是一个的“女性主义”的故事——令秧对男性世界的恐惧、适应到臣服，再到参与到男性世界的游戏规则。谈及此，笛安说其实她已经忘了自己为什么要写一个明朝节妇的故事。但是她又补充说在这个故事里自己最初想要说的话是：“因为你们是渴望通过我写的故事在另一个时空里寻求朋友的人，我一向都是珍惜自己“灵媒”的身份的。这故事里有一个女人，她热情，她有
生命力，她有原始的坚韧——其实我常常塑造这样的女主角，不过这一次，我加重了一些与“残酷”难解难分的天真。这其实也是一种天分，而这故事里的那个男人，便是唯一一个发现这天分的人。恰好这男人冰雪聪明，恰好他落寞失意，恰好他善于嘲讽，于是，他便用这遗世独立的聪明，成全了这女人的天分。他们需要看透
制度，利用制度，然后玩弄制度——只是，笼罩他们的，自然还有命运。”
