太阳没有偏心，我们每个人都可以沐浴在
温暖中，高大的建筑和渺小的地毯草都被它镀上了一层金黄。 他，却只有被寒气填充得满满当当的一室阴森，只有被冬的气息从脚底直冲心脏的一股寒冷，只有摇曳的烛光为家具陋室抹上的一层病黄。 李尧棠说：理想不抛弃苦心追求的人，只要不停追求，你们就会沐浴在理想的光辉中。 而他成了被理想抛弃的人，在
日本鬼子侵略
中国的时代。战争把整个社会的秩序打乱，把他和妻子从
教育界拉了出来，把他们的生活变了个翻天覆地。 那是一段有理想却没有实现理想的路的年月，那是一段看得见阳光却感受不到温暖的故事，那是几个彷徨失措异常脆弱的人。 已经成家立业的男人，本该意气风发指点江山，他却像黛玉出入于贾府，那样小心翼翼地活在每个日出日落间。他要讨好上司，要讨好战时的社会
制度，这些痛苦都只是暂时的，到了1945.8.15鬼子投降，就会结束。 两个他爱而又爱他的女人，却一直制造硝烟在他周围，没有和解的可能性，没有安静的空隙，一场未平一场又起的婆媳战争，似乎不会有停战的一天。 又是吵架，夫妻之间的感情，远远不及鸡毛蒜皮的事情分量重，他们又为了芝麻绿豆而吵得推翻桌子。饭桌一受推力，震倒的不仅仅是桌子，而是整栋房子都震起来。 不说房子震动，就是整座城毁了，在战争年代也是家常便饭，一有风吹草动，老百姓就集体逃难。这天逃难，老太太不在家里，做儿子的自然要去找回母亲一起避难。好不容易找到了老太太，中间隔着一条混乱的逃难人潮，妻子竟拉住丈夫说：“我们走罢，不要管她。” 拉扯一阵过后，妻子竟然竖起眼睛说：“那么好，你去接你那位宝贝母亲，我带着小宣走我们的路，以后你不要怪我。”他从来没有见过一个人的眼睛生成那样，而这样的一双眼睛竟然长在他最亲密的人的脸上，让他不由自主地打了一个寒颤。 他不得不去找母亲，她坚持不等老太太要带着儿子走，就这样，一家四口在逃难中走散。 老太太爱儿子，也爱孙子，却不喜欢媳妇，她对媳妇的出走，没有可惜而是暗自高兴。在儿子写信给媳妇时，她没有像其他以和为贵的老人那样让儿子好声好气劝媳妇
回家。她不知道，儿子碍于脸面在信里表示，并不关心妻子回来不回来。其实他想听到母亲的一句劝，然后扭转笔锋求妻子回家，他也不知道老太太还在为媳妇的出走偷着乐。 在失望中，他忍不住怨愤地叫道：“我这是一个怎样的家啊？没有人真正关心到我，各人只顾自己，谁都不肯让步。” 他以为妻子会自动原谅他，自动回家。他提前在楼下紧张地祈望她的身影会出现在街角。但是没有，如果他的妻子是他想象中那样温顺，就不会闹出那么多的麻烦。 直到受了前辈指点：“这个年头，大家都在吃苦，还有什么好吵的！女人不及男人会吃苦，有时候闷不过，发点牢骚，也是人之常情，你就让她讲几句，不
Xj21:IM R V,:~FufM^ 理会她，什么事都不要紧了，对付太太的最好武器就是沉默。” 他去她的工作单位（银行），以为低声下气求几句，就可以了事。 他看到的，却是妻子和一个看起来哪方面都比自己强的男子走在一起。他不敢迎着他们走上去，他想过躲开，想过伸出手抓她，想过大声唤她，想过让他们发现他的存在，最后却只是灰溜溜地走了。 他没有任何权利约束她，他们之间只有长达13年的同居关系，他们有一个13岁的儿子却不曾正式结婚。他们双方始终都有完全的自由，当初他反对举行结婚仪式，现在他却后悔那么轻易地丢开了他可以使用的唯一的武器。 这个情节，就给《寒夜》的男主人翁奠定了一个懦夫形象。在情敌面前，他竟然需要一张毫无意义的结婚证书来作武器。婆媳战争中，他只有两面讨好，只有劝战，从来没有一句大男人的威喝。 要知道，婆媳战争是迂腐不明白事理的母亲，加上窝囊不强势的男人，再加上缺乏孝心的女人共同导演加表演的。三缺一？上演不了！ 如果母亲足以明白事理，可以感化媳妇；如果媳妇足够孝顺，可以忍石成金；如果儿子足够阳刚，可以吓倒两个女人。只要一个角色不配合，婆媳战争上演不了。 可惜，明白事理、真实意义上的孝顺、阳刚之气都是与生俱来，生来没有就要刻意锻炼的，要炼成却不是一件容易的事。所以，在生活、剧作、文学
作品中，我们就可以经常看见精彩的家庭大战。 终于，夫妻坐在咖啡厅心平气和地聊天。只分别了两天的他们，明显地显得生疏多了。她说：“从前的事真像一场梦，我们有理想，也有为理想工作的勇气，现在„其实为什么我们不能再像从前那样生活呢？”他们本来的工作丢了，理想可否实现，什么时候可以过回正常的生活，一切问题都因为战争而看不到答案。 妻子说：“你母亲那样顽固，她看不惯我这样的媳妇，她又不高兴别人分去她儿子的爱；我呢，我也受不了她的气，以后还不是照样吵着过日子，只有使你更苦，象这样分开，我们还可以做个好朋友。小宣和他祖母合得来，他有祖母喜欢，有父亲爱护，也是一样。反正他跟我在一起的时间并不多，现在年纪也不少了，用不着我这样的母亲了。” 战争不仅加剧了他们的家庭闹剧，而且使他们本来就不浓厚的亲情降到了冰点。跟她一起走的另一个男人在这个阶段只是一个普通的同事，而不是她要跟别人跑。俗一点说她一个34岁的女人在没有找好“下家”，就不堪婆媳战争，不堪无趣的家庭生活重负要抛离丈夫儿子，要脱离那个灰暗的家庭。 人对复杂、吵闹、混乱的承受力总是有限的。一个家里没有温馨没有宁静，只有吵闹只有指责，日子久了，谁都会崩溃，谁都会想逃想找退路。倒不如自己一个人过活，一个人吃饱全家不饿。 他们这样就算是和平分手了，他呆呆地站在原地方望着她的背影。其实他什么也看不见，他的眼里只有一个景象：她同哪个穿漂亮大衣的年轻男子在前面走着，永远在他眼前走着。 他没有大男人的气魄和阳刚，却有着男人与生俱来的观念：自己的女人只要做错一次，就要记住一辈子。就像《奋斗》里头，向南不会忘记杨晓芸跟华子有过暧昧的一晚那样。 他的懦夫不仅表现在面临“情敌”选择灰溜溜走掉；不仅表现于母亲和妻子之间的互相战争中既保护不了母亲，也保护不了妻子，更保护不了自己；还表现在根本没有勇气去拉住要走的妻子。
9R4q^tGR\ m`8 tHHF 另一边厢，母亲在知道儿子去找过媳妇后，想：这个没出息的儿子，居然跑去找哪个女人，向那个不要脸的女人低头，这太过分了，不是她所能忍受的。 推理一下，为什么儿子去找媳妇？因为儿子认为她必须在自己身边。为什么她必须在他身边？因为她不在身边他受不了。也就是说，儿子要媳妇在身边才觉得幸福，而现在儿子的幸福却是老太太不能忍受的。那就是说，母亲并不
希望儿子幸福。 那么，老太太以爱的名义做的太多事情使我生出怀疑，她爱儿子，却看不得儿子幸福？我想不通。 老太太说：“她还会回来，你真是做梦！我如果是你，我就登报跟她离婚，横竖泼出去的水是收不回的。我18岁嫁到你家来，30几年了，我当初做媳妇，哪里是这个样子？我就没有见过像她这样的女人。”儿子离婚，生活中没有“那个女人”，她就安心也安静了吗？其实她儿子娶的是哪个女人都是她没有见过的，每个媳妇都是从女孩变过来的，相信没有哪个女人天生是做媳妇的料。 媳妇打扮得漂亮她看不惯，媳妇的工作是在银行里做体面事情她看不惯，媳妇把孙子送到贵族小学她看不惯，媳妇上班没时间做家务她也看不惯„„嗯，她看不惯的都在媳妇身上，媳妇身上的她都看不惯。是不是说，做媳妇的把自己弄得邋遢不洁，去给人家当保姆或者扫大街，连送孙子去上学的能力都没有，或者干脆什么工作都没有，天天在家里做家务受气，她做婆婆的才会满意才会开心呢？ 我一直坚持一个观念：人有一种忘记初衷的惯性。 就像农民起义，它的初衷本来是推翻剥削阶级、消除剥削。当洪秀全等人真的推翻统治阶级以后，的确让百姓过上没有前朝统治者剥削的日子，只是让老百姓过上受他们代表的新统治阶级的剥削。 这个原理跟婆媳相处是一样的，一代的媳妇变成婆婆后，让二代的媳妇受苦受气，二代的媳妇变成婆婆后照样让三代的媳妇受苦受气。永远不会在变成婆婆后回想自己当媳妇时的艰辛，在刻薄程度上有增无减。 历史老师说农民起义的结果是因为农民的局限性，那么婆媳战争的循环应该就是女性的局限性咯。 他终于受不了了，受不了母亲的歪理，受不了又冷又暗的屋子，受不了他的心漂浮在虚空中找不到一个停留处。他跑了出去透气，在小酒馆里碰上了老同学。酒馆里都是失落灵魂的躯壳，他们用酒让自己暂时停止思考。 老同学杨柏青是文学硕士，有一大堆的著作计划，却说：“活着，活着，真不容易啊！以后除了酒，我还有什么伴侣呢？” 杨柏青的妻子（妻+子）死于难产，就在十天前。妻子死的时候，他在上班，不在她身边。
医院的人说女人叫他的名字叫到断气那一刻，他始终没能赶去见妻子最后一面。那以后，妻子的惨叫成为他耳朵里唯一的声音。 “宁得罪小人，莫得罪女人”是真理，但是还有一种人万万得罪不得的。他因为得罪上司，才没能告假陪在妻子身边。历史不会出现太多新意，总是无独有偶。大唐曾经最得意的才子，王维，因为得罪了王爷而未能赶回去见妻子最后一面。 上司万万不能得罪，他们能成为你的上司，足以证明他们的杀伤力比你大。
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