把种子像音符一样种进节气（外二首）

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把种子像音符一样种进节气（外二首） -lq`EB+  
作者： 鲁绪刚 2016年08月20日 -~H "zu`  
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民歌中的那些人，把种子像音符一样种进节气 ycvgF6Me<  
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鞭稍上摇曳的时光，成为阳光下的绝响 :Dtm+EQ  
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丝绸样柔软的春天，缓缓叙述风，和它的方向 {~(XO@;b  
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枝头上举重若轻的花蕾，放下脆弱 *#@{&Q(Qh  
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天空中仅存的野草，蜷缩在鸟羽展开的角落 $YJi]:3&  
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些许暖意的念头，支撑着几近苍白的生活 3vQVk  
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最单纯的歌唱，在草叶上流淌，并且跌宕起伏 AI,E9  
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遗下的日子，随意地在泥土里吟诗 9+.3GRt7  
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偶尔用尖尖的头，顶破内心的孤独，和固执 U^K8^an$  
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水坐在下游，一言不发，直到日渐消瘦 o>m*e7l,  
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曾经风吹四散的文字，用那种犀利的眼神，刺进 _(8N*q*w  
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那方板结已久的田，在民歌走过的路上，扬眉吐气 ?#nk}=;g8  
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庄稼拔节的声音特别清脆 ltkA7dUbu  
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庄稼拔节的声音特别清脆，像是唢呐 1:u~T@;" `  
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要把金属的翅膀铺展到天际，轰轰烈烈 "{~^EQq,  
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可以把情节隐藏于内心，那些叫做阳光的鸟鸣 4CS$%Cu\?w  
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想要攥住成串的诗句，在手心，盛大的爱恋 8MBY3F  
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随波逐流，黄昏是风中的一片叶子 +vV?[e  
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把所有的音符种进暮色，一群汉字窜出草丛， Tq6\oIBkV  
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漫成乡村经典，自由且悠闲，一朵啄着露珠的花 !QME!c>*$  
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适合做梦，适合在泥土里踏实地歌唱 @f,/K1
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我看见庄稼正在蓬勃纯洁的爱情，是谁在时间里 "=$uv  
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用浓妆宽敞了困惑，把目光凝聚在节气之中 muhu` k`C  
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把节气糅合进拔节声中 Ksk[sf?J&  
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把节气糅合进拔节声中，阳光那一剂药 6;M{suG|  
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需要鸟鸣的引子，药效才会显著 f%q ?  
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那些怀抱泥土生长的人，洗净犁铧和天空 dMI G2log  
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把衔在风中的籽实，撒满内心 %P C[-(Q  
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被自己陈旧的伤痕阻碍，譬如腰带样的山路 f'Oj01[
 
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紧紧缠绕着民谣，打碎了露珠 <uo@k'   
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譬如村头那些女人，被暧昧的月光拉长了思念 <EY{goW  
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怀中那一棵桃树，花朵开了又败 meGLT/   
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我一路念着乡村的乳名，在低处读书，煮茶 02YmV%  
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浮华已经去尽，熟悉的味道渐渐入骨 IUD@Kf]S  
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点评： *0_Q0SeE,o  
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这一组诗最大的特点在于它的抒情特质，这一特质失落于1980年代诗歌向1990年代诗歌的过渡中。通过悠长、舒缓的音节和来自大地、季节的意象，这一特质在诗人笔下得到了复活。作者的才能体现在两个方面：一个是素朴动人的情感——是的，情感本身就是才华，而且是最大的才华，而我们也许已经把诗歌的这一最基本的原理遗忘得太久了；二是对节奏、对诗歌声音的处理能力——也就是把情感转化成诗歌声音的能力。这三首诗的声音像流淌的河水，不激越，不过火，自觉约束于堤岸之内，然而起伏回环，自然动人——这一节奏对于从乡村成长起来的人们是再熟悉不过的，它自会唤起他们心底深处的情感。朱光潜所谓声音之动人是最直接的，就是这个意思。 iAt&927  
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我在读这几首诗的时候，不禁想起了抒情的1980年代，想起了海子、西塞——后者是我的大学同学，久已不写诗，但在1980年代的校园，他曾经是一个抒情的能手，收获过很多感叹和赞美。我相信作者从未读到西塞的诗，然而这几首诗的意象、音调，都让我想起后者的一些诗作。我猜想这个作者的直接影响来源还是海子，尤其是海子的《传说》那一组诗作。体现在这几首诗的中情感与早期海子多有相同之处——那么，对作者来说，危险也就潜藏于其中。最大的问题：这个情感是原生的，还是模仿的？即便是原生的，如果它已经在前人的作品中得到表达，重复也会降低它的价值；如果是模仿的，更不用说，它很快会后继乏力，趋于干涸。从诗作本身来说，作者笔下的乡村生活仍然是理想化的或者说理念化的，并不是对今日乡村实际生活的把握，换句话说，作者还未能学会独立去观察生活。显然，作者是有才华的，但他的才华也许还停留在模仿阶段，他要成长为一个独立的诗人，也许还要经过一番艰难的脱胎换骨。（特邀点评人：西渡） q-/t?m0  
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每日好诗栏目主持：孤城

感谢赵老师的分享！ \[]?9Z=n  

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               非常感谢联西老师光临指导本帖并问好！！！ *adznd